Теория классических архитектурных форм

ровна вовсе не нужна, она может даже повредить. Сильно измельченные формы легко теряют свою выразительность. На рис. 154, Г внизу показан горизонтальный разрез наличника в массах и рядом — деталь в увели ­ ченном виде, а рис. 155 дает более наглядный вид устройства столбиков и кронштейнов в подоконной тумбочке. 5 7. Посмотрим, как в архитектуре ренессанса продолжается даль ­ нейшее развитие обработки окон с наличниками. Встречается следующее нововведение. Непосредственно над наличником, вместо фриза, делается карниз, завершающий обработку окна

. Этот прием применяли греческие архитекторы, а позднее и архи ­ текторы впохи Возрождения, как, например, Антонио да Сангалло (Младший), Виньола (рис. 155) и др. Такое решение производят несколько странное впечатление:

Рас. 155. Окно Виньолы. Рис. 156. Окно храма Весты о Тиволи, близ Рима. наличник и карниз напоминают об антаблементе, но его непременная Третья часть — фриз — здесь отсутствует. Фриз представляет собою гладкую часть, дающую глазу отдых, пере ­ дышку, между двумя беспокойными, мелко профилированными частями. Фриз вообще производит впечатление шейки, отсутствие которой очень заметно: без нее форма карниза как бы приплюснута сверху. Объяснить происхождение такого решения можно ссылкой на античную архитектуру, где оно встречается, хотя и довольно редко. В Греции нам известна подобная форма в окнах замечательного храма Эрехтея в Афи ­ нах (конец V века до іг. а.). В римской архитектуре подобные формы можно встретить иа Востоке, в отдаленных римских провинциях, в ІІГвеке н. а. 13 н. В. МахалмеквЛ ( 193 ]