Теория классических архитектурных форм

В театре Марцелла (Рим, 90 г, до и, э,) было два этажа; в первом раз ­ мещены колонны дорического ордера, с полным антаблементом и сильно свешивающимся карнизом, завершающим первый этаж, Во втором этаже непосредственно иа этот карнив поставлены пьедесталы для ионических колони, поддерживающих свой антаблемент, карнив которого увенчи вает все здание (рис, 58), В римском Колизее (80 г, и, э,) четыре этажа, но разработка их сходна с предыдущей: в первом этаже, как и в театре Марцелла, помещен неполный ордер (без пьедесталов), во втором и третьем — полные ордера в четвертом — тоже полный ордер, но состоящий не ив колони, а иа пи лястров, Таким образом, и вдесь этажи разделяются сильно выступаю щими (с большими относами) карнизами (рис, 59), Такое решение архитектурной обработки не выдерживает строгой критики, так как противоречит самой идее карниза, форма которого неразрывно связана с функцией крыши. Логика подсказывает, что устрой ство карниза там, где нет крыши, излишне, или по крайней мере должно отличаться от устройства и формы верхнего карниза, Кроме того, при рассматривании фасада снизу, при незначительном удалении от него, силь но свешивающийся карниз заслоняет нижнюю часть вышележащего этажа вследствие чего скрывается большая часть пьедестала верхнего ордера § 5, Архитекторы ренессанса учли эти обстоятельства и делали слож ные, с большими выносами карнизы только один раз, на самом верху здания. Между этажами они помещали карнизы уменьшенного относа или даже совсем иного устройства, однако часто сбивались на рим ский лад. Леон-Баттиста Альберти (1404 — 1472), работавший в конце раннего периода итальяиского ренессанса, впервые применил в обработке фасада римскую систему поѳтажиого расположения ордеров. Он построил во Флоренция дворец Ручеллаи (1460 г,), поместив во всех трех этажах пилястры, В других верхних этажах пилястры без пьедесталов поставлены непосредственно на расположенные под ними карнизы (рис, 60), а только в первом, самом высоком этаже пилястры поставлены на пьедесталы Однако Альберти ле нашел нужным давать сильные выносы карнизам двух ннжиих этажей, подчеркнув таким образом их второстепенное зна чение, а сосредоточил внимание на главном, самом верхнем карнизе Введя в карниз ряд кронштейнов, он еще больше Оживил его сочными контрастами света и тени, чем особенно убедительно подчеркнул его зна чение (этот карниз был изображен на рис. 5), Чтобы быть по возможности точнее, обратим внимание иа то, что Альберти не стремился провести карнизы непременно против тех мес стены, где внутри здания расположены междуэтажные перекрытия. Его карнизы своим верхом равняются с подоконниками расположенных н фасаде окон. Примеру Альберти последовал и величайший зодчий, основатель Вы сокого ренессанса, Браманте (1444 — 1514), Отказавшись от применения ордера в обработке первого этажа в дворцеКанчеллериа в Риме (1400 г., рис. 61), трактуя нижний этаж зда ния как подножие для двух верхних этажей, Браманте завершает первый эта® карнизам с незначительным относом и очень простой формы. При этом его карниз расположен как раз против того места стены, где прихо дится междуэтажное перекрытие. I «О ]