Теория классических архитектурных форм

Схематически оту ритмику можно изобразить так: ІІГЛІ/-МІГЛІОІГЛІІГЛІГЛІІ

Желая подчеркнуть йот ритм и выше колонн, и антаблементе, архи ­ тектор расположил под карнизом кронштейны, по с расстоянием между

ними обращался очень свободно. Кронштейны поставлены только над расположенными ниже колоннами; позтому над парами колонн помещается п пара кронштейнов, Объясняется это свободное обращение с формами наступлением в XVII веке нового мировоззрения в искусстве. Прежняя строгая соразмерность, логичность, рассудительность сменяются стремле ­ нием к свободной трактовке форм, к живописности и внешнему украшению. 5 4, Арочные карнизы представляют собой особую форму, кото ­ рая чаще всего встречается в раннем ренессансе и, по принципу своего построения, мало отличается от карнизов на кронштейнах; всякое пару- 'І а to j