Теория классических архитектурных форм

Важно уметь изобразить любой из перечисленных карнизов в мас ­ сах, так как деталировка их может быть произвольна и бесконечно раз ­ нообразна, но, конечно, с соблюдением утвердившихся в классической архитектуре законов профилирования, рассмотренных уже ранее в ордерах. Прекрасными образцами карнизов- на кронштейнах могут служить карнизы дворца Ручеллаи во Флоренции, построенного знаменитым архитектором-теоретиком Леон-Баттистой Альберти в 1450 г, (рис, 71),

И карниз Канчеллерии в Риме, этого замечательного здания Высокого Воз- рождения, построенного величайшим зодчим Брайанте в\ 1508 г, (рнс, 72). По- добио тому как триглифы перебивали длинную полосу дорического фриза ча- отыми вертикальными членениями, крон- штейны своим равномерным ритмом ожив- ляли верхнее завершение фасадов. См. также карнизы,, приведенные иа рис, 70, Применять кронштейны на практике следует очень осторожно, так как легко впасть в ошибку, которой не избегли и некоторые архитекторы ренессанса, не говоря уже 0 позднейших, превращавших эту безусловно конструктивную форму

JCvO'V

L

Г'^ххА

ртх

'хІіЖх ОЮВ

р ис . 7Э . Конструкция карниза

на кронштейнах,

в декоративную,. Чтобы это уяснить, надо внимательно рассмотреть угол здания, У Брамаите мы видим угловой крон ­ штейн поставленным по диагонали; при этом расстояние его от ближайших кронштейнов больше, чем промежутки между остальными кронштей ­ нами, Такое положение углового кронштейна вызвано необходимостью, — ■ только при таком положении является возможность расположить три угловых кронштейна так, чтобы они не сталкивались своими «хво ­ стами». Ради симметрии некоторые зодчие устанавливают два взаимно перпен ­ дикулярных кронштейна иа углу здания, вследствие чего только один из них может быть конструктивным, другой же должен быть как-то искус ­ ственно прикреплен к своему месту. Примером может служить считаю ­ щийся классическим карниз с кронштейнами и модульонами, построен ­ ный Виньолой и изданный в. его сочинениях, Это — карниз совершенно исключительной по своей архитектуре виллы, имеющей вид крепости, так называемой виллы Капрарола, построенной в 1547 — 1549 гг, (рис, 69). § 3, Можно привести еще редко 1 встречающиеся, но интересные при ­ меры других отклонений от строгой логичности форм, допущенных ради декоративного аффекта, В ^енеции славятся красотой своей архитектуры дворец Пезаро, построенный архитектором Лонгеной в 1650 — 1680 гг. Верхний этаж дворца украшен колоннами, размещенными в простен ­ ках между полуциркульными окнами, но ширина простенков не оди ­ накова, что создает особый сложный ритм, Семь окон по фасаду рас ­ пределены на три группы; средняя состоит из трех окон, а две боковые составлены каждая из двух окон; между группами поставлены парные ко ­ лонны, так же. как и на крайних простенках, а между окнами — одиночные. t 4.09