Технический быт и современное искусство

ретает непосредственную радость, тем более, что в этой своей установке он одерживает ряд самых крупных побед. Немудрено 1 , что современный вкус начинает отмеже ­ вываться от внешних украшений, от пустой нецелесо ­ образной и беспредметной декоративности, от всевоз ­ можных орнаментов самых разнообразных «стилей». Современное искусство стоит под знаком отрицания декоративности. Некоторые «пуристы» доводят эти тен ­ денции ДО' последней крайности — до отрицания искус ­ ства вообще. Искусство должно исчезнуть, его заменит техника. В архитектуре возникает «тюремный стиль», с голыми стенами и прямыми линиями. Равным образом некоторые образцы клубной мебели представляют порой совершенство в смысле удобства для сиденья и в этом смысле вполне отвечают своему назначению, однако этот комфорт не всегда согласуется с требованиями вкуса. Отрицание декоративности становится ныне модным: это отрицание заходит порой слишком далеко. Искус ­ ство должно исчезнуть; остается один предмет, интерес ­ ный и значительный с любой точки зрения, но только не с точки зрения художественной.. Логически совершенное доказательство теоремы нам может доставить утонченно-интеллектуальное наслаж ­ дение. НО' искусство' здесь не при чем. Доказательство мы оцениваем с логической точки зрения. Хороший ана ­ литик не должен быть хорошим артистом. Равным обра ­ зом вещь может быть весьма целесообразной, угады ­ вать наши потребности и вполне соответствовать им. Мы можем очень высоко ценить столь полезную для нас вещь, но только плоский и недальновидный утили ­ таризм может полагать, что принцип непосредствен ­ ной полезности решает все вопросы искусства. Пре- 94 .