Технический быт и современное искусство

самую технику художественных приемов романтической поэтики в области литературы. Гофман поступил очень последовательно, когда он в своем романе «Кот Мур» перебивает повествование другой повестью, которая, собственно, не должна была бы быть напечатана, а слу ­ чайно 1 только сброшуровалась вместе. Беспорядок здесь введен чисто механически, и тем не менее он уместен в повествовании Гофмана; разрывы, надломы и скачки характерны для этой фантастики, не знающей пределов. Нельзя думать, что Гофман слишком индивидуален, не типичен, по приемам своим. Напротив, то, что у Гоф ­ мана дано в крайних выражениях, то- имеется и у других писателей в более сдержанной форме. Так, например, техника писания Льва Толстого характеризуется тем, что в одном романе соединен ряд романов. Это соеди ­ нение, с одной стороны, разрывает цельность компози ­ ции, а с другой, — дает совершенно особливое впечат ­ ление: перед нами развертывается широкая панорама, мы видим жизнь, как она есть. Разрозненность тематики Толстого является вполне сознательным приемом для достижения определенного! действия. Этот прием про ­ веден Толстым не только в общем построении всего ро ­ мана, но и в частностях. Так, например, Бородинское сражение он описывает с различных точек зрения — На ­ полеона, Кутузова, Пьера, Болконского и пр.: из этих различных точек зрения должно слагаться общее впе ­ чатление, в них должно раскрыться, что же такое было Бородинское сражение? В этом отношении крайне лю ­ бопытно сравнить прием Толстого с приемом Ксенофон ­ та, давшего- в своем «Анабазисе» описание сражений под Кунаксом. Вместо атомизирующей техники Толстого мы имеем здесь прежде всего синтетическую картину, ни ­ чуть не теряющую своей жизненности и индивидуаль ­ ности; описание доведено- до последних эпизодов (на ­ 89