Технический быт и современное искусство

щаяся Нить Приключений скользит в нашу руку» (Сбор ­ ник «Четыре миллиона», рассказ «Зеленая дверь»). Бледны путешествия по Центральной Африке и при ­ ключения открывателей северного 1 полюса, — они могут прельщать только 1 детей, — в сравнении с теми действи ­ тельными авантюрами, которыми изобилует современ ­ ный город. Самые невероятные комбинации здесь воз ­ можны. Самым причудливым образом плетется нить судьбы человека. Не нужно обращаться к легендам веков для того, чтобы отыскать разнообразие и от ­ даться фантастике. Можно, сказать, что 1 О. Генри свои ­ ми многочисленными рассказами убедительнейшим об ­ разом доказал свой тезис. Но, конечно, Генри является только одним из многих; так, как он, работает ряд современных беллетристов : на этих принципах строится новелла наших дней. Однако, несмотря на оригинальность и яркую вы ­ думку Генри, он все же не создает того, что можно было бы назвать новым стилем в полном смысле слова. Единственно 1 футуристы последовательно хотели (прав ­ да, неудачно) сделать полный хаос не только принципом своего творчества, но и техническим приемом; сме ­ щение планов, разорванность механическая, беспорядок, отмеченный шрифтом, были навязаны читателю и зри ­ телю. Слова были выпущены на свободу, даже букв не щадили, они были рассыпаны врозь, так что порой было трудно сложить их вместе. Хаос жизни непосред ­ ственно 1 должен был отражаться в хаотической форме. Футуристы не знали трагедии Верхарна. Они выда ­ вали себя авантюристами урбанизма. Их творения по эстетической значимости ничтожны, но манифесты Ма ­ ринетти интересны, они влияли в свое время, они имели За собой какую-то правду, сейчас их читать невозможно без улыбки. То, что 1 являлось у футуристов должен- 61