Технический быт и современное искусство

анализе любопытно то, что на примере Парфенона Кор ­ бюзье, ратующий за эстетику инженера, подтверждает свои архитектурные принципы. Благодаря очень удач ­ ным, нужно прямо сказать, артистическим фотографиям, фрагменты Парфенона производят совершенно новое впечатление и действительно сближаются своей «моде- натурой» с предметами техники. Корбюзье как будто сам видит, что вопрос этим толь ­ ко вновь ставится. Зачем прибавлять к технической форме еще формы художественные, — не пострадает ли от этого техническая форма, во всяком случае ее чисто ­ та, не сведется ли дело опять-таки к тому, что, инжене ­ ры будут строить здания, а украшать их так или иначе будут архитектора-артисты? И мы опять вернемся к декоративному стилю. Одно 1 место из Альманаха современной архитектуры особенно показательно. В нем воспроизводится разговор между Генри Фриже, на средства которого строился целый квартал в духе Корбюзье, и авторами проекта. Мы. — Каждый дом, каждую группу домов следует тщательно изучить на чертеже в масштабе метр : 5 сан ­ тиметров. Это — труд кропотливый и требующий боль ­ шой осторожности. Тем более, что мы работаем стандар ­ тизованными элементами. Всюду одно и то же окно, одна и та же лестница, одна и та же дверь, одна и та же система отопления, одинаковые размеры комнат из бе ­ тона 5x5 м и 21/2 X 5 м, одинаковое оборудование кухни, ванны, кабинета для туалета, и пр. Генри Фриже. — Но это означает отказ от стандар ­ тизации, от принципа серии. Мне кажется, раз все при ­ ведено к единообразию, указатели введены в систему и выражены в числах или графиках, этого вполне до ­ статочно для того, чтобы ориентировать надзирающего 200

Made with FlippingBook Annual report maker