Технический быт и современное искусство

соблений человека к определенному климату, к опре ­ деленным условиям, они возникли как следствие имев ­ шихся у ремесленника технических средств. Эти дома соответствуют определенным потребностям, глубоким, неизменным. Дома в Бретани выстроены из камней, которые находятся тут же, в поле. Соломенная крыша препятствует проникнуть влаге во внутрь дома, а дож ­ ди-в Бретани частые. Деревенский дом имеет приземи ­ стый хмурый вид. Бретань — это страна рыбаков, живу ­ щих возле негостеприимного моря. Эти дома менее всего отражают в себе индивидуальное, личное, — они воз ­ никли не случайно, а в силу необходимости. В них нет ничего от каприза, от прихоти. Они вобрали в себя лишь общее, типовое, сверхъиндивидуальное. Эти хи ­ жины бедных рыбаков стандартны. То же можно сказать и про всякий стиль. Стиль отра ­ жает в себе целую эпоху в развитии народа, он — ре ­ зультат определенных побед и поражений, долгого и сложного коллективного опыта. Поэтому всякий стиль по существу приближается к стандарту. Парфенон есть дорический стандарт. Вместе с изменением условий труда и условий жизни, вместе с ростом технических возможностей изменяются также и стандарты. Возникают стандарты новые. Исто ­ рические памятники искусства, если они действительно интересны, всегда рассматриваются нами именно как стандарты искусства, как его совершенное выражение. Поэтому можно смело отрицать ту критику, которая ведется против стандарта со стороны определенных эстетических кругов. В основе этой критики лежат эсте ­ тические. ценности не только внутренне противоречи ­ вые, но и не согласуемые с действительной, а не во ­ ображаемой историей искусств. Нельзя рассматривать памятники искусства, как результат только личного

148