Технический быт и современное искусство

нового стандарта для всего предприятия. Рабочему за открытое им усовершенствование следует оказывать впредь полное доверие и уплатить денежную премию в награду за его изобретательность. Таким путем дей ­ ствительное проявление инициативы у рабочих лучше достигается при научной организации управления, чем при старой системе индивидуальной работы» (Тейлор, «Научная организация труда», стр. НО). Смысл стандартизации таким образом вовсе не в отказе от всякого творчества. Если отрицать стандарт якобы с творческой точки зрения, то все же нужно со ­ гласиться, что в основе этого отрицания лежит особое понимание творчества, слишком узкое, индивидуалисти ­ ческое и несовместимое с требованиями современной жизни. .На эту сторону обратил внимание Освальд уже в 1914 году. От людей, которые имеют лишь внешнее касание к искусству, — пишет Освальд, — можно услышать, что ис ­ кусство спосбно развиваться лишь при абсолютной сво ­ боде. Напротив, если спросишь настоящего художника, то юн ответит, что известная связанность определенными условиями скорее-способствует работе фантазии, чем ее ослаблению. При решении артистических проблем жест ­ кие рамки требований скорее облегчают создание ху ­ дожественных произведений, чем препятствуют этому. Художественное творчество', с одной стороны, требует высшей концентрации личного восприятия и способ ­ ности выражения, а с другой стороны, оно должно иметь опору в одинаково настроенных чувствах и вос ­ приятиях воспринимающего. Искусство прежде всего социальный продукт. Получить социальную значимость художественное произведение может только на 1 основе известных норм и условностей. Отдельный человек мо ­ жет по произволу решать вопросы своей личной жизни, 141