Технический быт и современное искусство

Тот, через который проводится сумма лучших мето ­ дов, изобретенных до сих пор. Вот таким образом и воз ­ никают стандартные формы. Утверждать, чтс> сегодня ­ шние стандартные формы будут годны завтра, значит переоценивать свои силы. Такое утверждение бессмыс ­ ленно. Мы имеем на рынке и вчерашние стандартные формы, но мы их не смешиваем с сегодняшними. В стандартизации наблюдается непрерыв- н ы й прогресс. Это — факт, который просмотрели на ­ ши теоретики. Они считают, что стандарт — это опреде ­ ленная застывшая форма, дальше которой мы не думаем итти. Если бы это' было так, то мы и до сих пор при ­ меняли бы те стандартные формы, которые существова ­ ли сто лет тому назад». («Сегодня и завтра», стр. 53.) Правильно понятая стандартизация вовсе не ведет к отказу от творчества, от инициативы, от свободного почина. Напротив, на основе стандартизации и возмо ­ жен тот быстрый прогресс, который мы наблюдаем в современной промышленности. Средневековый способ производства потому был замедлен в своем развитии, что мастеру всегда приходилось начинать сначала. Стан ­ дарт облегчает возможность усовершенствований, или, как говорит Форд, «он представляет из себя фундамент, на котором основывается будущее усовершенствование каждого производства». В этом смысле на каждую добытую научную формулу, на каждый закон, установленный естествознанием, мож ­ но смотреть как на стандарт, ибо это есть нечто добы ­ тое, дознанное, фундамент, от которого мы отправляем ­ ся, чтобы строить дальше и выше. Всякое творчество может совершаться только в опре ­ деленной традиии. Нельзя начинать все время сначала. Если бы мы не сохраняли приобретенные навыки, если 1с8-