Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма

Очень интересны цифры выступлений профессиональных трупп переломных годов этих двух царствований. Так с 1598 по 1601 г. — по шести выступлений в год, 1602 — пять высту- плений, в 1603 —уже девять, в 1604—девятнадцать, в 1605 — шестнадцать, 1606 — восемь, 1607—тринадцать и т. д. В 1612 же году — даже двадцать девять. Надо оговориться, что при Якове I наибольшее число выступлений при дворе падает на долю труппы короля, т. е. труппы Бэрбеджа. 159) Именно тем обстоятельством, что труппа Бэрбеджа в 1609 г. начинает играть в частном театре „Блэкфрайарс", и должно быть объяснено появление у Ш е к с п и р а пьес нового стиля, вроде „Зимней сказки", „Цимбелина" и „Бури", вероятно написанных именно для этого театра, а не для „Гло- буса". Здесь имеются уже элементы и „масок" („Цимбелин" и „Буря"), и пасторали („Зимняя сказка"). Иной состав теа- тральной аудитории этого требует, а иные чисто технические условия здания частного театра вероятно дают возможность несколько изменить характер постановок. Интересно кстати отметить, что чистая пастораль Ф л е т ч е р а „Верная па- стушка" (Faithful! Shepherdess), поставленная в 1608 г. ве- роятно в Блэкфрайарском театре (в исполнении детской труппы), успеха никакого не имела (что отчасти даже вызвало появление на свет сатирический комедии Б ь ю м о н т а и Ф л е т ч е р а „Рыцарь Горящего Пестика", направленной в сто- рощ театрального зрителя). В то же время эта пастораль с успехом идет при дворе, а позднее (в 20—30 годах XVI I в.) опять в том же частном театре „Блэкфрайарс", уже в испол- нении взрослой труппы — труппы Бэрбеджей (см. C h a m b e r s , „Eliz. Stage" , III, 222 — заголовок издания этой пьесы 1633 г.). > Последнее обстоятельство, между прочим, указывает на раз- ницу театральней аудитории „Блэкфрайарса" в конце первого десятилетия и в 2 0 ^ 3 0 годах XVI I в. 160) И это несмотря на то, что деятельность Шекспира приближается к концу. Периодом наиболее интенсивной дра- матургической деятельности его было время горячей конкур- ренции предприятия Бэрбеджа с предприятием Хенсло-Аллейна (конец Х Ѵ і в.), а затем с детскими труппами (первое десяти- летие XVI I в.). 161) Больше всего столкновений с цензурой на почве появления политических намеков в драме было именно у детских трупп. Центральная власть не допускала главным образом всего того, что могло послужить причиной беспорядков, неува-