Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма

долго шла под заглавием „Мальволио", а „Много шуму из ничего" — под „Бенедикт и Беатриса". В „Венецианском купце" эпизоды с Шейлоком воспринимаются как комедия и составляют главное в этой пьесе. Весьма любопытно, что и сумасшествие на сцене рассматривалось как комический момент, так как и в жизни сумасшедшие вызывали смех, а не жалость. Быть может и мнимое сумасшествие Гамлета принималось партером „Глобуса" как момент комический, от чего и общая окраска всей трагедии могла быть совершенно иной. 156) Ш е р л и в комедии „Перемены или Любовь в затруд- нениях" (Changes or Love in a Maze), представленной в частном театре „Солисбэри Коурт" в 1632 г , говорит, что к этому вре- мени в этом театре джиг уже не исполняется ( C h a m b e r s , „Eliz. Stage" , II, 527, прим. 6). В „Фортуне" и „Красном Быке" джиг, однако, и в это время пользуется большим успехом. 157) Некоторое представление о вкусах зрителей публич- ного театра, о их непритязательности, а отчасти и характере спектакля здесь может быть составлено на основании хорошо известного пролога к комедии Б е н - Д ж о н с о н а , „Every man in his humour" (впервые на сцене в 1598 г.), а также из описания спектакля, сделанного немцем П л а т т е р о м , посетившим Лон- дон осенью 1599 г. (см. прилож. 24, А). Любопытно также описание костюмов и бутафории, хранящихся в уборных театра у B r o m e , „Antipodes", относящееся уже к 1638 г., откуда тоже можно сделать вывод относительно того, что могла видеть публика на сцене (см. прилож. 24, Б). Д а в е н а н т в про- логе пьесы „Unfortunate Lovers" (впервые на сцене в 1638 г.), жалуясь на разборчивость современного зрителя, говорит о том, что „в старое время зрители были менее требовательны и вос- хищались джигом, стрельбой в цель и страшным рассказом о Трое, не задумываясь над тем, хорошо ли написана пьеса" (цитир. у C o l l i e r , „History of Engl. Dram. Poetry. . . " , 1879, III, 216). 158) He пытаясь дать здесь исчерпывающую картину высту- плений профессиональных трупп при дворе, так как этот вопрос должен служить темой для специальной работы, мы укажем только некоторые цифры в грубых чертах. При Елизавете в период 1576 — 1603 г.г. такие выступления в среднем равнялись пяти-шести в год, а в первые десять лет царствования Якова среднее число выступлений профессиональ- ных актеров при дворе доходит до тринадцати-четырнадцати в год.