Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма

примерно вдвое больше, чем доход от партера и верхней галлерей, взятых вместе. Кроме того, в будни, публика вероятно бывала именно здесь, а не в партере, заполнявшемся преимущественно рабочим людом главным образом по воскресным и праздничным дням. Таким образом, принимая во внимание коммер- ческий характер театральных предприятий Лон- дона рассматриваемого нами периода, мы можем сказать, что театральный предприниматель несо- мненно всегда должен был иметь в виду преимуще- ственно ту часть театральной аудитории, которая давала театру больше дохода; следовательно расчет театра должен был быть главным образом на посе- тителей именно галлерей, лож и сценической пло- щадки, а никак не партера. Именно этим должно быть объяснено презрение к партеру публичного театра, которое мы наблюдаем у целого ряда драматургов, не исключая даже и специально писавших для публичного театра. Такое презрение вполне естественно у драматургов - „интеллигентов", вроде, например, Бен Джонсона; но оно становится вполне понятным и у Шекспира 2 П . Хотя он и писал свои пьесы в расчете на* зрителя публичных театров, он должен был иметь в виду в первую очередь все таки не партер (хотя и его вкусы он вынужден был, конечно, учитывать), а более состоятельную группу посетителей своего театра, от которой этот театр мог ожидать наибольшей выгоды. В большинстве такая публика в публичном театре составлялась из кругов среднего класса — городской буржуазии и лишь в некоторой степзни из предста- вителей высших кругов. Такая же публика заполняла