Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма

даем столь неопределенными данными, что притти к каким нибудь точным выводам нельзя. Все, что можно сделать, это приблизительно и очень обще сказать, кем заполнялась аудитория публичных и частных театров, а равно наметить ту смену, которая несомненно происходит в составе аудитории город- ских театров на протяжении всего периода. При этом нам придется оговориться, что опять таки легче сделать это в отношении театров публичных: слиш- ком уже разителен был здесь контраст между отдель- ными группами зрителей; следы этого контраста можно проследить во многом. Выше мы уже говорили о двух лагерях зрителей публичных театров; во первых — зрители сцениче- ской площадки лож и двух нижних галлерей и во вто- рых — партера и верхней галлерей. Из кого же состояла первая группа? Прежде всего это была, конечно, наиболее достаточная часть посетителей театра. Сюда входила та часть аристократии, которая все таки посещала и публичные театры. Большую часть этой группы зрителей составляли предста- вители золотой молодежи, те gallants, которых так зло высмеивает Деккер в упомянутом памфлете его. О них и о их поведении в театре мы имеем пожалуй больше всего свидетельств. Являясь сюда не для того, чтобы смотреть спектакль, а главным образом, чтобы себя показать 181 , эти модники держались очень развязно. Они не считались ни с чем, мешали другим не только слушать пьесу, но и видеть про- исходящее на сцене. Если мы представим себе таких зрителей, с полным комфортом расположившихся на сценической площадке и зачастую так ее заполнявших, что это мешало даже двигаться актерам; если мы вспомним, что часть зрителей партера — в силу осо-