Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма

Между партером и сценической площадкой шла постоянная борьба; борьба эта выражалась не только в шумных выкриках и швыряньи яблоками и оре- хами из партера и ответными выпадами со сцены; она несомненно должна была, отражаться и на самом характере спектакля, обращаясь временами, так ска- зать, в борьбу вкусов этих двух частей аудитории и актеры вынуждены были считаться со вкусом зри- телей обоих лагерей. Что касается частных театров, то здесь поло- жение было несколько иным. Зрители, заполнявшие партер этих театров, равнялись, примерно, посети- телям нижних галлерей, лож и сценической пло- щадки театра публичного. И, конечно, владельцы , театров, актеры и драматурги, чувствовали себя здесь спокойнее и увереннее, не ожидая тут эксцес- сов партера публичного театра. Не даром в пред- приятии Бэрбеджей, с момента занятия этой труппой Блэкфрайарского театра, именно этот театр, а не „Глобус" становится главным в хозяйстве пред- приятия. Здесь была более желательная публика; здесь она была более однородна по составу, чем в публичном театре; здесь не было такого резкого деления аудитории на два лагеря, почему, вероятно, и актерам было много легче здесь выступать. Обратимся теперь непосредственно к опреде- лению состава театральной аудитории городских театров. Дать какую либо точную и ясную классификацию театрального зрителя нашего периода чрезвычайно трудно, да пожалуй и невозможно. Несмотря на разные свидетельства современников, сведения, ко- торые можно почерпнуть из текстов пьес, разных официальных документов и т. п., мы все же обла-