Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма

носят, так сказать, личный, литературный характер. Это уже индивидуалистическое искусство драма- тургов-литераторов, некоторые из коих (например Бен Джонсон) были вожаками искусства и литера- туры, проповедниками и последователями класси- цизма. Здесь чаще, чем в публичных театрах, можно встретить намеки на политические события сегодняш- него дня; здесь затрагиваются вопросы внутренней, внешней и иностранной политики 101 ; на сцене детского театра идет борьба между р а з а ми направлениями в литературе ш ' 2 . Здесь можно встретить в пьесах больше тонкого остроумия, утонченности, пикантных положений, игриво-рискованных выражений и наме- ков, пикантность коих усугубляется тем, что они произносятся устами детей-актеров. Самый характер спектакля детских трупп несколько иной. Тут пре- обладают пьесы, требующие музыкального сопрово- ждения и танцев в большей мере, чем в театре публичном, так как музыка и пение — специальность детских трупп 1 і 3 . Эта особенность, конечно, учиты- валась и драматургами, писавшими для детских трупп. Но все таки драма детского театра была драмой для театра, а не только для чтения, чем сказы- вается уже полу-профессиональный характер этих трупп и связывающие их коммерческие соображения. Тем не менее, как театр в целом, детский театр находится все же в гораздо большем родсіве с теат- ром придворным, чем с городским профессиональ- ным театром. Недаром сцена его часто бывала ареной выпадов драматургов из придворно-литературных и интеллигентских кругов против публичного театра Оставляя в стороне драму чисто-литературную, как не входящую в круг наших интересов, так как нас интересует драма только актуально-театральная,