Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма

туара городских публичных театров (т. е. театров профессиональных взрослых трупп) -—предприятий как Бэрбеджей, так и Хенсло- И действительно, ' здесь мы встречаем имена драматургов или специ- фически придворных (преимущественно на первых порах существования детских театров в городе), или тех, которые могут именоваться представителями новой интеллигенции, которые считают себя выше драматургов-ремесленников, работающих в публич- ных театрах с профессиональными взрослыми труп- пами. Тут мы встречаем имена Лили, Чепмана, в значительной части Бен Джонсона, Марстона, позднее Бьюмонта и Флегчера, Мэссинджера и Мид- дльтона, а еще позднее — Шерли. Характерно, что в этот позднейший период эти же драматурги пишут уже и для труппы Бэрбеджа. Последнее обстоятель- ство показывает, что ко второму, а особенно к третьему десятилетию XVII в., уже сильно сгла- живается различие между предприятиями с детскими труппами и теми, которые культивируют драму более „высокого" типа, как то было в первую половину нашего периода. Большинство этих авторов никогда не пишет пьес для предприятия Хенсло-Аллейна или им подобных, иные же выступают здесь случайно (вероятно из материальных соображений). С другой стороны и среди драматургов из лагеря городских публичных театров имеются такие, которые никогда не поставляют пьес детским труппам, как например, Шекспир или Томас Хейвуд; первый даже весьма неодобрительно отзывается об этих труппах (напри- мер „Гамлет" , сцена с актерами). Все эти соображения заставляют ждать и иного характера репертуара детских театров. И действи- тельно мы видим, что многие из идущих здесь пьес 9 *