Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма

летия XVI I в.; после этого положение меняется, о чем мы скажем ниже.) Но выступая иногда в , качестве поставщиков драматургической продукции для городских театров, такие авторы неминуемо должны были подчиняться всем тем требованиям и условиям, которым подчи- нен репертуар городских театров. Другая публика, другие ее интересь? и требования рождают совсем новый стиль драмы у таких авторов. Отсюда идет разнообразие стилей и жанров у одного и того же автора, всецело зависящее от установки на разного потребителя. Драма, заполнявшая городской профессиональ- ный, главным образом публичный театр, ни в коем случае не считалась „литературой", почему и цель авторов этой драмы была другая. Цель эта — поза- бавить широкие круги городского населения, быть может с верхов и во всяком случае до самых низов его. Такие авторы были лишь „развлекателями" зрителя; их задача была прежде всего быть зани- мательными. Из этого основного положения выте- кает и ремесленный характер такого рода драмы. Она рассматривалась именно как ремесло и все методы драматургической продукции были здесь ремесленными. Автор такой драмы ставился в зави- симость от кассы театра; он был как бы наемником антрепренера-предпринимателя, который давал ему заказ на пьесу. А такой антрепренер строил бла- гополучие своего театра на платежеспособности посетителей своего театра. Театр жил доходами с масс театральных зрителей, а от своего патрона не получал никакой или почти никакой материаль- ной поддержки. Если при Елизавете профессиональ- ные труппы вынуждены были иметь таких патронов