Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма

ч т е н и я , т. е. для печати. Авторы ее себя не скрывали, так как считали свою драму именно „лите- ратурой". И весьма любопытно, что нам довольно хорошо известны литературные опыты ученых и свет- ских диллетантов, тогда как от огромного количества пьес репертуара профессионального театра до нас дошли одни названия, а не ^ексты пьес. Между этими двумя группами драмы чувствуется громад- ная разница: разница эта определяется разностью социальных факторов, определяющих ту и другую группу. Огромное количество пьес, исполнявшихся бро- дячими комедиантами еще до утверждения профес- сионального театра, никогда не считалось „литера- турой" ; этот взгляд сохранился на первых порах и после появления постоянного театра в Лондоне. Но расцвет и всеобщий успех профессионального театра привлекли к нему мало - по - малу и часть литературных кругов, и некоторые драматурги — главным образом из „интеллигенции", о которой говорилось выше — начинают иногда писать и для профессионального театра. Весьма характерно, что по большей части такие авторы пишут только для частных театров, т. е. только для играющих в этих театрах детских трупп, которые в их представлении очевидно связываются с придворным театром и при- дворно - литературными кругами; лишь очень не- многие (и то изредка и, вероятно, главным образом из за материальных соображений) снисходят до театра публичного, к которому такие авторы обычно относятся свысока, отзываясь с презрением о посе- тителях этого театра. (Надо оговориться, что все сказанное относится к первой половине нашего пе- риода, т. е. примерно, до середины первого десяти-