Tatlin News #83 Кто счастлив, тот и прав

движения и хода истории от столетия к столе- тию; современное искусство помещено прак- тически в пространство whitecube. «Посещая разные страны, мы понимаем их культуру в первую очередь через музеи», – утвержда- ет Вильмотт. – Как началась ваша карьера в сфере му- зейного дизайна? – Первым музеем, с которым я работал, был музей в маленьком городе Ниме. Это был кро- шечный провинциальный музейчик, но какой- то журналист тогда его заметил, написал хо- рошую статью, и меня пригласили поучаство- вать в конкурсе проектов для Лувра. Работать в Лувре было невероят- но здорово – я был молод, я не так уж давно основал свою компанию, очень рано взялся за такой круп- ный проект. Возможность рабо- тать с таким значимым музеем, в настолько приятном месте, в одной команде с Юй Мин Пэем была восхитительной. Мы сдела- ли большую и важную работу, ко- торой я по-настоящему горжусь. – БюроWilmotte всегда работало над про- ектами самого разного характера, но му- зейный дизайн, кажется, – ваша страсть… – Да, музейный дизайн – одно из самых боль- ших моих увлечений. Я искренне люблю ис- кусство, давно ставшее неотъемлемой частью моей жизни. Я сам – коллекционер, поэто- му выставлять произведения искусства, изо- бретать способы подчеркнуть их значимость – одна из самых интересных для меня задач. К тому же мне всегда нравилась идея обще- ственных пространств, открытых людям, орга- низованных таким образом, чтобы развивать воображение – и музей, на мой взгляд, выпол- няет функцию именно такого пространства. Музей, как мне кажется – место, созданное для того, чтобы по- дарить людям возможность мечтать, получать новые зна- ния, развивать себя. Такое место должно быть открыто и привле- кательно для молодых. – Музей для вас – это место памяти? – Отчасти да, но музей – также и будущее, в нем заложен импульс, подталкивающий по- сетителя к развитию. Музей помогает раз- вивать чувствительность, способность вос- принимать, реагировать на прекрасное – ты можешь влюбиться в изгиб греческого кув- шина, в фактуру мебели XVII века, в которой сочетаются несколько сортов дерева, в ка- мень, в мрамор. Во время одного из своих по- следних визитов в Россию я посетил Спас-на-

выставочный зал Amsterdam Rijksmuseum, Нидерланды, Амстердам

Крови в Петербурге – его фактура пробуждает во мне сильные впечатления

– Разумеется, здесь тоже есть свои нюан- сы. Конечно, музей Гуггенхайма в Бильбао – это настоящий музей современного искус- ства, однако там иногда действительно слож- но выставить произведение, потому что его стены изогнуты. Сложно выставлять что-либо и в римском музее MAXII, поскольку пол там находится под уклоном. То же самое можно сказать и о музее Гуггенхайма в Нью-Йорке: из-за сложно организованного пространства в музеях подобного типа чувствуешь себя не- много дискомфортно, даже если здание заме- чательное. Вообще мне кажется, что сегодня музей как объект должен исчез- нуть, чтобы оставить место для пространства, света и произ- ведения искусства. Есть музеи, которые сами по себе являются арт-объектами, есть скромные музеи, дис- кретные по своей структуре. Например, фонд Бейлера в Базеле – там архитектура исчезает, чтобы уступить место посетителю и искусству, с которым встречается посетитель. – Именно поэтому ваши музейные проек- ты кажутся очень антропоцентричными? В ваших решениях всегда ощущается забо- та о посетителе, желание помочь ему уви- деть экспозицию. – Я повторюсь, но для меня дей- ствительно очень важно, чтобы

– Что для вас значимо при работе с музей- ными проектами? – Самые важные компоненты, из которых, на мой взгляд, скла- дывается музей – это простран- ство, материальные объекты и свет. Как раз то, с чем я люблю работать. – Тогда что для вас идеальный музей? – Для меня идеальный музей – это музей, ко- торый вписан в ландшафт, музей с высокими потолками, большими объемами, очень свет- лый. Еще одно важное качество музея – орга- низация пространства и потоков людей, что- бы посетителю было ясно, куда и как нужно идти. Как я уже говорил, работа с пространством и светом – это то, что в первую очередь необ- ходимо для экспонирования произведения искусства. Если музей находится в живопис- ном месте, окружен фактурным пейзажем, это большое достоинство: ведь музей – не про- сто место, куда можно положить произведе- ние искусства. Здание должно быть харизма- тичным. – Однако современные музеи, кажется, ча- сто оказываются слишком харизматичны- ми: здание привлекает гораздо больше внимания, чем сама коллекция.

ТАТLIN NEWS 2 . 83 . 142 2015

31

INTERVIEW