TATLIN News #84 Paradise

Circulation axis

View axis

View axis

схема разведения людских потоков

аксонометрия комплекса

трактует он ее несколько глубже, чем повторное эксплуатиро- вание оболоч- ки – в понимании архитектора исходный вид не всегда опреде- ляет характер и уникальность объекта.

«Мы не хотим засорять Фонд модой. Это было бы похоже на эксплуатацию художников, а они не любят чувствовать себя в роли рекламного инструмента». THE GUARDIAN 06.05.15

ская башенка целиком покрывается сусальным золотом (по заверению архитектора, 4 кг драго- ценного металла выходит немногим дороже мрамо- ра), в то время как поверх- ности остальных зданий начинают играть белыми, черными и серебристыми цветами. Во всем этом ком- плексе, представляющем собой выдержанную ком-

лей. Гуляя по открытым дворикам и закоул- кам, отмечая про себя простоту и бережли- вость ансамбля, вы поймете – что сущность Колхаса-теоретика, действующего в соответ- ствие с лично выработанными архитектур- ными принципами, просвечивает буквально всюду. Несмотря на некоторую скромность Фонда, важно помнить, что данный музейно- выставочный комплекс строился ни больше, ни меньше, а 8 лет. Одновременно с этим Кол- хас продолжал плотно сотрудничать с Prada, проводить исследования на тему шопинга как культурного развлечения, публиковать статьи и направлять студентов московского института STRELKA – то есть, укреплять свои позиции на нескольких поприщах единовре- менно. Поэтому то, что представляет собой миланский Фонд, можно смело назвать вещью символичной, в которой последовательно во- плотились все наработки Рема Колхаса – ар- хитектора и ловкого коммуникатора в одном лице.

ПАТРИЦИО БЕРТЕЛЛИ президент PRADA Милан, Италия

Поэтому, вне всяких сомнений, желание ре- волюционизировать облик заброшенного заводского комплекса определяет Колхаса как мыслителя-концептуалиста, умеющего со- вместить несколько разнонаправленных идей в едином целом, не давая одной возобладать над другой. Так и с новым «храмом искусств» от Prada – моментом объединения, на мета- форичном и конструктивном уровне, служит внутренний двор, задышавший полной грудью только после сноса одного из старых зданий. За исключением этого вмешательства, вино- куренный завод, выстроенный в начале про- шлого века в так называемом итальянском индустриальном неоклассицизме, был со- хранен полностью. Все заводские построй- ки, с виду довольно однообразные, остались на прежних местах, и, дабы избежать ску- ченной блеклости фасадов, Колхас решает- ся на эксперимент с расцветкой. Так, завод-

бинацию старого и нового, четко прослежива- ется позиция автора, любящего использовать базовые типы пространств одновременно – горизонталь, вертикаль и глубину. Действи- тельно, первый из типов отчетливо виден в отдельной выставочной коробке из стекла и алюминиевой пены, в качестве вертикали выступает «башня», а глубину олицетворяет темный «кинотеатр», помещенный под зем-

поэтажные план-схемы

88 ТАТLIN NEWS 3 . 84 . 146 2015

BUILDINGS