TATLIN News #84 Paradise

эскиз

что в переводе означает «уста- лость от Пиано». Некоторые критики считают, что возрас- тающее количество заказов со стороны культурных институ- тов обусловлено их нежеланием экспериментировать – якобы со временем архитектор утра- тил свою чуткость и в ущерб индивидуальности начал делать просто качественные вещи. Но так ли это? Ни для кого не является секре- том тот факт, что проект нового здания Уитни от Колхаса уступил место разработанному Пиа- но, а новый футуристический офис Фонда Же- рома Сейду-Пате, возведенный в прошлом году в Париже, мгновенно вошел в список золотого фонда мировой архитектуры. «Тогда мы были просто плохими парнями. Но и сейчас, спустя

к своим 77 годам у него имеется прекрасный послужной список бунтаря. Он сделал себе имя в 1970-е благодаря зданию парижского Центра Помпиду, названного в честь прези- дента Франции, так и не дождавшегося реали- зации проекта. На пару с Ричардом Роджерсом зодчий-джентльмен обвел вокруг пальца приверженцев вычищенных кунстхалле и разместил центр изящных искусств в «коробке», с виду напоминающей нефтепере- рабатывающий завод. Самое настоящее проклятие, посланное на пре- красный город времен Османа, гротеск ванда- лизма и бескомпромиссность современной ар- хитектуры – только ленивый после открытия здания не высказал своего мнения на его счет. Но это именно тот архитектурный случай, ко- торый по причине своей непосредственности оставил жителей и гостей в недоумении на про- тяжении нескольких десятилетий кряду. Прав- да, после реализации порядка 20 музейных проектов от архитектора не перестают ожи- дать возведения «Помпиду-2», что нередко про- скальзывает в колких заметках журналистов. Не так давно в прессе появи- лось выражение «Piano fatigue»,

40 лет, я считаю себя хулиганом», – признается архитектор, вспоминая первые шаги. И неуди- вительно, что его словам хочется верить. Пиа- но по-прежнему относится к поставленным задачам с должным азартом и продолжает из- учать место будущей застройки, традицион- но разгуливая по территории, дымя сигарой – а это означает лишь одно: ни о какой усталости не может быть и речи. В прессе вокруг новой постройки случалась са- мая настоящая революция. К примеру, Майкл Киммельман, знаменитый архитектурный обо- зреватель журнала NewYork Times, не стесня- ясь, заявил о том, что здание авторства Брейе- ра по сравнению с нововозведенным музеем обладало особым характером и привлекатель- ностью – его, пусть и не сразу, но полюбили сначала художники, а следом и жители города. Но комплекс на набережной, по его словам, ни- когда (!) не станет шедевром. Однако сразу вспо- минается критическая статья Ады Льюис Хьюк- стабл, одно время занимающей тот же пост, что и многоуважаемый мистер Киммельман. В 1966 году, сразу после открытия центра Уит- ни, она описала его как самое ужасное здание в Нью-Йорке – но кто бы мог подумать, что отно- шение к нему кардинально переменится, и че- рез каких-нибудь 50-60 лет старый Уитни утра- тит статус «уродливого зиккурата» и станет эта- лоном музейной архитектуры. В таком случае, какая судьба ждет новое творение Пиано?

«Будучи архитектором, довольно просто скатиться в мир моды. Но этот музей просуществует еще очень долгое время – 50, 100, а может и 3000 лет. Создав толстую стальную кожу, боль- шие гибкие полы, мы обе- спечили ему вечную жизнь». THE GUARDIAN 23.04.15

РЕНЦО ПИАНО архитектор RPBW Италия, Генуя

80 ТАТLIN NEWS 3 . 84 . 146 2015

BUILDINGS