TATLIN News #84 Paradise

BRIEF

страивания проектной линии. Команда ОМА решила осознан- но не заниматься реставрацией: она не ставила задачу восстано- вить оригинальное здание, а, ско- рее стремилась показать прошлое, переосмысленное современни- ками. Так, уже в облицовке стен можно видеть историю «Времен года», обнажающуюся слой за сло- ем: голый кирпич, ранее скрытый подвесным потолком, зеленая гла- зурованная плитка, которую по- ложили спустя двадцать лет после постройки. Ступеньки, покрытые фанерой, ведут в образовательную зону с медиа-архивом, а этажом ниже расположился книжный магазин. На верхнем уровне находится глав- ный выставочный зал и большое

связям между российскими худож- никами и творческими объедине- ниями второй половины XX века. Здесь же, выше этажом, представ- лена выставка фотографий Георгия Кизевальтера, одного из деятелей неофициального московского ис- кусства 70-х, и зал, реконструирую- щий Американскую выставку, про- веденную в Москве в 1959 году. Колхасу удалось бережно собрать и сжать в одной точке очень кон- кретный пласт времени, связав советское и современное. Поэто- му открытие нового «Гаража» – это действительно тектонический сдвиг в области музейной архи- тектуры России, кажется, впервые совпавший со своим временем. Если в конце прошлого века музеи современного искусства стреми-

и лестницы, обнажили бетонные своды и кирпичную кладку, сде- лав таким образом скрытые ранее от глаз внутренности частью но- вого дизайна. Взгляд, скользящий по нейтральным стенам, задержи- вается на оригинальной кирпич- ной кладке, и, натыкаясь на харак- терную позднесоветскую мозаику, вопрошает: неужели это остроум- ная стилизация? Нет, мозаика ау- тентична. Как и кафельный пол, воскрешающий в голове всех, чье детство хоть немного пришлось на советскую эру, воспоминания о боязливых походах в поликли- нику. При этом, все части разных эпох удивительно органично вклю- чены в современное простран- ство спокойных тонов, со светлы- ми панелями и фиолетовым полом. Все перегородки и коммуникации из него удалены, освобождая мак- симум площади для экспозиций и посетителей. Впрочем, Колхаса всегда интере- совала тема сохранения наследия и переработки архитектуры. Но, что интересно, глава голландско- го бюро сознательно акцентирует внимание на объектах, возведение которых пришлось на 1960-80-е годы. По его словам, желание со- хранить памятники конца XIX века вполне понятно, в то время как бо- лее однообразная и безликая ар- хитектура, возникшая после Вто- рой мировой войны, имеет мало почитателей и защитников.

ПРОЕКТ «ЭРМИТАЖ-УРАЛ» был представлен на Иннопроме-2015, международной промышленной выставке, прошедшей с 8 по 12 июля. В рамках мероприятия демон- стрировались не только послед- ние достижения в технологиях и международном сотрудничестве, но и культуре. Если верить информа- ции из мультимедийной презен- тации, показанной посетителям Иннопрома, то открытие нового культурно-просветительского центра запланировано на 2017 год в здании бывшей типографии «Гранит», расположенной в Екатеринбурге по адресу: ул. Вайнера, 11. В обозна- ченные сроки архитектор Владимир Коганович и другие авторы должны провести колоссальную работу – на- чиная от соблюдения температурно- влажностного режима и прочих норм, продиктованных со стороны Эрмитажа, заканчивая ремонтом отдельных помещений и создания новых выставочных пространств. Справится ли команда проектиров- щиков с поставленными задачами и состоится ли открытие в срок – покажет время. www.innoprom.com СКОНЧАЛСЯ ДМИТРИЙ ЖИЛИНСКИЙ . Знаменитый живописец и педагог умер после тяжелой болезни на 89-м году жизни. Несмотря на принадлежность к по- колению мастеров «сурового стиля», художник всегда стоял особняком по отношению к современным ему течениям. Являясь автором много- численных полотен, он стремился к новаторскому переосмыслению традиций древнерусской ико- нописи, Ренессанса и Северного Возрождения – что можно наблюдать в сюжетах и работе в трудоемкой темперной технике. Пожалуй, самы- ми известными его произведениями считаются картины «У моря. Семья» (1964), «Гимнасты СССР» (1964), «Под старой яблоней» (1969), триптих «1937 год». К 80-летию мастера была организована его персональная выставка в Третьяковской галерее, а в 2011 году – в выставочном зале журнала «Наше наследие». В по- следние годы Народный художник России работал над циклом картин на библейские темы. www.tvkultura.ru

вид на купол изнутри

свободное пространство. На мо- мент открытия нового здания здесь экспонировались две ин- сталляции и видеофильм японской художницы Яйои Кусамы, показан- ный в рамках проекта «Теория бес- конечности». Центральную гале- рею представила работа Риркрита Тиравании «Завтра – это вопрос?», фактически превратив весь второй этаж в клуб любителей пинг-понга. Открытый цокольный этаж пред- назначен для экспериментальных проектов и перформансов – у са- мого входа посетителей встречает гигантская инсталляция мэтра соц- арта Эрика Булатова «Все в наш Гараж!», созданная им специально для открытия нового здания. В ле- вом крыле этажа демонстрирует- ся мультимедийный проект Саши Обуховой «Древо современного русского искусства», посвященный

лись поразить воображение не- обычными формами (достаточно вспомнить деконструктивистский музей Гуггенхайма Гери или по- своему парадоксальный «стеклян- ный двор» Еврейского музея Либе- скинда), то последние десятилетия они, напротив, тяготеют к просто- те и функциональности. Это, пре- жде всего, музейное пространство, и создатели отодвигают масштаб амбиций в пользу человека. «Быть посредником, а не творцом», тако- ва позиция Колхаса, к слову, акту- альная сейчас как никогда. Ведь, по большому счету, именно это и должна транслировать совре- менная архитектура – не поражать оригинальностью и давить мас- штабами, а впитывать и создавать новые смыслы, открывая скрытое для людей. Подготовил Дмитрий На- заров

Впервые Колхас заинтересовался советским модернизмом будучи журналистом, он приехал в хру- щевскую Москву и увидел архи- тектуру, которая «не просто вос- производила формы, а могла быть мощным средством, позволяв- шим перестроить жизнь, вывести ее за пределы семьи, развернуть лицом к городу». Возможно, именно ощущение мас- штаба, гостеприимства, столь свой- ственных советской архитектуре, и стали отправной точкой для вы-

18 ТАТLIN NEWS 3 . 84 . 146 2015

EVENTS