TATLIN News #82 Киберотопия

план 1-го этажа, совмещенный с генпланом

0

10

и закрученные, будто пойман- ные в момент взрыва. Конструктивно эта чать постройки не- обычайно сложна, поэтому команды ар- хитекторов и инже- неров, участвовав- шие в проектирова-

Эта постройка и последовавший за ней «эф- фект Бильбао», превративший захолустный порт на севере Испании в процветающий культурный центр, дали Гэри кредит доверия на много лет вперед. С тех пор он его и ис- пользует, регулярно (только за 2014 было сда- но два гуггенхайм-подобных здания) работая для тех клиентов, которые желают выглядеть современными, поддерживающими иннова- ции и, конечно, модными. При этом здание может быть бессмысленно дорогим и даже буквально неприспособленным для реализации прямой функции – все это становится неважным, когда бренды находят друг друга.

«Поскольку я изучал романскую и готическую архитектуру, я всегда чувствовал, что размещение скульптур снаружи – очень французский прием. Было решено, что самые выдающиеся произведения искусства могли бы стоять во внешних зонах, сфор- мированных парусами. Я говорил с художниками, с которыми знаком – Джеффом Кунсом, Ричардом Принсом, Дэниелом Бюреном, и они заинтересова- лись этим... все, с кем я говорил, захотели сделать это». THE GUARDIAN 19.10.14

FRANK GEHRY архитектор GEHRY PARTNERS США, Лос-Анжелес

все финансовые сложности; и технология на- шлась сама собой. Форму «парусов» многие сравнивают с ши- пами Сиднейской оперы. Кто-то видит в них отголоски музея Гуггенхайма в Бильбао, по- стройку, которую Гэри так и не удалось пре- взойти. Но наиболее очевидный источник вдохновения архитектора стоит искать по со- седству. Чуть дальше по улице Елисейские поля возвышаются стеклянные купола Гран Пале, огромного выставочного комплекса, по- строенного ко всемирной выставке 1900-го года, а в том же Булонском лесу стоит теплица Пальмариума, 50-метровой оранжереи, по- строенной в 1893-м. Стеклянные конструкции на кры- ше Фонда – по большому счету – фрагменты конструкций купола Гран Пале, секторами вынутые из первоначальных объемов

нии здания, были награждены несколькими французскими и американскими архитектур- ными премиями. При этом внутренняя часть здания впечатляет далеко не так сильно. Гале- рейное пространство должно быть нейтраль- ным, но по мнению большинства критиков интерьеры Фонда получились даже слишком простыми. Возможно, когда-нибудь простор- ные и пустые помещения заполнятся произве- дениями искусства и будут выглядеть иначе, но пока они производят впечатление напрас- но потраченных денег. Фрэнк Гэри давно стал тем ар- хитектором, к которому идут за музеями-лэндмарками, впе- чатляющими и дорогими. Однако, играя с формами, усложняя их и на- ходя новые материалы, он так и не превзошел музей Гуггенхайма в Бильбао.

И в этом смысле LVMH и Фрэнк Гэри – идеаль- ный союз.

80 ТАТLIN NEWS 1 . 82 . 140 2015

BUILDINGS