TATLIN NEWS #77

корпус дополнен скруглениями обширного трансепта и апсиды, а средокрестие увенчано куполом. К центрического типа храмам нужно добавить баптистерии. Весьма внушительно смотрится восьмигранный, украшенный в верх- ней части галереей-аркатурой, баптистерий в Кремоне (12–15 вв.). Он является частью ансамбля, куда входят еще собор7 и башня – кампа- нила Торраццо, высочайшая в Италии (111 м). Ломбардская школа обладала огромным значением не для одних соседних областей Италии, но и для всей Европы. «Благодаря давним и тесным контактам Северной Италии с Германией ломбардские конструктивные и декоративные приемы стали проникать по пути, проложенному еще Каролингами, вниз по течению Рейна, а отсю- да дальше на восток и север…». В прирейнских городах Германии (Шпейер, Вормс) романские соборы перекрыты по связанной систе- ме и украшены снаружи аркатурами. Ломбардские мотивы сказались в Англии, достигли Польши и Венгрии. С Ломбардией связаны арка- турные пояса и некоторые другие детали владимиро-суздальских храмов на Руси. ЦЕРКОВЬ САН АМБРОДЖО В МИЛАНЕ Сто лет назад лучший знаток Италии в России П. П. Муратов пи- сал о Сан Амброджо: «Предоставим ученым решать свой бесконеч- ный спор, построена ли базилика в 9 или 11–12 вв.; удовлетворимся тем, что редко где может быть так почувствована сама глубина ро- манской архитектурной концепции, так понят романский организм конструкции».

крестовых сводов, изменением около 1161 г. формы двора на пря- моугольную 9 и появлением слева второй колокольни («Каноники», 1128–1144). В 1196 г. обрушился купол, отчего пришлось воссанавли- вать часть сводов и кафедру. В конце 15 в. правители Милана Сфорца поручили известному архитектору Д. Браманте перестроить сторону базилики, прилегав- шую к монастырю (от сделанного Браманте осталась северная при- стройка с галереей-лоджией внизу). Последующие искажения побудили провести в 1857 г. реставра- цию, удалившую большую их часть. Во время варварской бомбарди- ровки Милана англо-американской авиацией в 1943 г. памятник был сильно разрушен, но в 1950-е гг. удачно реставрирован архитектором Ф. Реджори. В существующем виде – кирпичный трехнефный базиликаль- ный храм без трансепта, имеющий три апсиды; впереди централь- ной – купол на восьмигранном барабане. Колокольни разновысот- ные («Каноники» выше). Входу предшествует двор-атрий с аркадами на столбах, наде- ленных толстыми колоннами со «звериными» капителями. «Аркады базилики Сан Амброджо – это квинтэссенция романики, наиболее характерный ее мотив, предстающий перед нами в его ярко выра- женном конструктивном варианте, свободном от излишних деко- ративных наслоений… Безусловно главной в этом сооружении теме монументальной аркады сопутствует мотив «карликовой» аркатуры, словно оттеняющей своей декоративной хрупкостью мощь основ- ной конструкции». Такая аркатура идет под карнизами галереи и двухъярусного, открытого во двор переднего фасада храма. Кроме нее, на этом же фасаде применены лопатки, а над ними (как и над столбами двора) – тонкие колонки. Обе кампанилы четырехгранные. Но если «Монахи» совершенно проста, то «Каноники» оживлена рядами все тех же мелких арочек и белокаменными вставками. Барабан купола базилики украшает ар- катура – галерея в два яруса, из которых верхний значительно выше и крупнее. Сам купол покрыт шатром. Интерьер перекрыт крестовыми сводами (как уже подчеркива- лось, впервые – по связанной системе), причем сводам приданы и нервюры, пока, правда, заключенные в углубления. Сводчатые ячей- ки разделены широкими и пологими арками. Распор среднего нефа погашается поперечными стенками на чердаке, идущими к наруж- ным контрфорсам. Этот неф относительно невысок и лишен поверху окон, поскольку над боковыми нефами устроены эмпоры. Барабан купола возведен на ступенчатых угловых арочках – тромпах. Во внутреннем убранстве главное место отведено золотому ал- тарю (9 в.; мастер Вольвиниус), воздвигнутому под огромным балда- хином – сенью из черных порфировых, вероятно, античного проис- хождения колонн (рис. 10). На передней стороне алтаря по золотой, а на оборотной – по серебряно-золотой фольге вычеканены сцены из жизни Христа и св. Амвросия. Христос на троне и Амвросий пред- ставлены и на мозаике в конце апсиды. Кафедра 13 в. накрывает со- бой позднеримский супружеский саркофаг, просматривающийся сквозь ее арки. ЦЕРКОВЬ САН АББОНДИО В КОМО Построена между 1050 и 1085 гг. (по другим сведениям, в 1063– 1091), а освящена в 1095 г. К 900-летию осуществлена тщательная ре- ставрация памятника.

План и поперечный разрез церкви СанАмброджо в Милане

Однако храм действительно имеет очень долгую и сложную историю. Первая церковь была сооружена епископом Амвросием8 на месте раннехристианского кладбища в 379–386 гг. и посвящена погребенным в ней св. мученикам Гервасию и Протасию. После смерти Амвросия, похороненного здесь же, переименована в его честь. В конце 8 в. возникший рядом бенедиктинский монастырь закрепил базилику за собой и внес дополнения, в том числе постав- ленную между 822 и 859 гг. справа колокольню, известную как «Мо- нахи». В 9 в. устроен был и двор-атрий (как предполагается, вначале круглый). Следующий этап работ последовал, вероятно, за катастрофиче- ским землетрясением 1117 г. Он ознаменовался переделкой хора и апсиды, заменой античных колонн на новые опоры, возведением 7. Кремонский собор в основной своей части – романский, однако фасад был сильно переделан в эпоху Ренессанса. 8. Амвросий (Амброджо; ок. 334–397) первоначально занимал должность губернатора Милана (Медиолана) и области. Затем миланцы избрали его епископом. Явился одним из учителей западной Церкви, обращавшим в христианскую веру язычников, боровшимся против арианства. Считается святым покровителем Милана.

9. Долгое время, до того, как Милан обнесли крепостными стенами, местные жители находили тут убежище при вражеских нашествиях.

ТАТLIN NEWS 5|77|125 2013

105

SCHOOL