TATLIN NEWS #77

рии, в частности, храму Сан Фоска на острове Торчелло, имеющему в основе несвойственную Италии форму греческого креста. Скорее «византизирующую», нежели итальянскую интерпретацию романи- ки дает и храм с другого острова вблизи Венеции – Мурано 4 . Сочтено нецелесообразным включать и Умбрию, чьим памят- никам недостает «местного колорита», а лучшие из них, к примеру, собор в Сполетто с его изумительной розой на фасаде, напоминают Пизу или Лукку в Тоскане. Ввиду скудости информации не рассмотрены уникальные позд- нероманские зальные церкви в Пьемонте (Сан Бернардо и Сан Мар- ко в Вечелли). Что касается скульптурного убранства, весьма обильного в ряде романских памятников Италии, то это – особая тема, выходящая за рамки настоящей работы. Потому оно характеризуется бегло, без расшифровки свойственной всему средневековому искусству сложной символики. Желающих подробнее познакомиться с местной романской пластикой отсылаем к специальным главам ряда трудов. Структура изложения предусматривает разделы, посвященные той или иной области. Вначале идет характеристика ее зодчества в целом, присущей местной школе специфики. Затем даются раз- вернутые описания истории создания, композиции и декора каж- дого наиболее выдающегося храма данной школы. Гражданские по- стройки, где областные различия были незначительны, выделены в особый раздел. В заключении сформулированы основополагаю- щие черты всей романской архитектуры Италии. Это позволяет студенту более серьезно, нежели на немногочис- ленных обзорных лекциях, познакомиться с богатствами итальян- ской романики, подробнее разобраться в ее лучших произведениях, овладеть сравнительным методом анализа стиля – как внутри от- дельной школы и страны, так и в масштабе всей Европы. И, наконец, использовать какие-то его мотивы в собственном творчестве, в пред- ставляющихся подходящими для этого объектах. При написании данного пособия автор опирался на знакомство с большинством памятников в натуре во время многократных по- ездок по Италии. Использованы доныне остающиеся непревзойден- ными в отечественном искусствознании соответствующие разделы «Искусствастранинародовмира»[4,с.219–223;автор–Г.А.Саркисьян] и «Всеобщей истории архитектуры» [1, с. 270–322; автор – В. Ф. Марку- зон], а также цитированный выше новейший труд Е. И. Ротенберга [10]. Из той же «Всеобщей истории архитектуры» заимствованы раз- резы и планы зданий. В смысле датировок предпочтение отдавалось итальянским источникам. ПРЕДЫСТОРИЯ РОМАНСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ ИТАЛИИ Вслед за падением в 476 г. Западной Римской империи под удара- ми варваров большая часть Италии была завоевана остготами. Они основали свое государство со столицей в Равенне, которая сыграла самую выдающуюся роль в архитектуре раннего средневековья. Здесь появилась особая, отличавшаяся от Рима, упрощенная разно- видность базилики – кирпичной, без атрия и трансепта, с постав- ленной рядом, обычно цилиндрической формы кампанилой (Сан Аполлинаре ин Классе; Сан Аполлинаре Нуово). Да и центрическая композиция в равенн-ских баптистериях, как до этого там же в мав- золее Галлы Плацидии, разрабатывалась во многом по-новому. После остготов севером Италии более чем на два столетия (с 558 г.) завладели лангобарды. Будучи одним из германских племен, сами

ложников архитектуры 20 века, которой романика вроде бы должна казаться чуждой, в какой-то степени обращались к наследию роман- ской эпохи. Таково, например, стремление к подчеркнутой массив- ности, нарочитой грубости форм у П. Беренса и Х. Берлаге. В даль- нейшем воздействие романского стиля, по-видимому, затронуло представителей необрутализма в Англии и Скандинавии. Не утрати- ла актуальности романика и поныне. В смысле ее истории по странам, конечно, выделяется Италия. Хотя в картине развития этого стиля вперед обычно ставят Фран- цию и Германию, высоко оценивается также итальянский вклад. Об- щепризнанно, что такая область Италии, как Ломбардия, во многом способствовала выработке самих конструктивных и декоративных основ романского стиля. Еще важнее, что к Италии оказывается наиболее подходящим термин «романский». Ибо она, обладая огромным количеством сооружений времен Древнего Рима, напрямую перенимала отту- да не одну сводчатую технику. Зачастую – также и архитектурные формы, включая классический ордер 2 . Эта линия от древнехри- стианских построек через романику (готика была для итальянско- го зодчества неорганичной) закономерно вела к Ренессансу, чьей колыбелью будет итальянская область Тоскана. Авторитетнейший советский искусствовед М. В. Алпатов считал даже, что романский стиль в Италии не только предвосхищал Ренессанс: «Временами ита- льянская романика в большей степени Возрождение, чем само Воз- рождение» [цит. по : 11, с. 186] 3 . Разумеется, романские памятники Италии содержат множество оттенков. Помимо античных реминисценций, в разных местах дава- ли о себе знать византийские, арабские и иные влияния. Как и средневековую архитектуру любой страны, итальянскую романику следует изучать по областям. Тем более, что, по оценке специалистов, Италия в смысле «многовариантности» романского церковного зодчества далеко превосходит все национальные шко- лы Европы. Оговорим сделанные в данном пособии ограничения. Исклю- чена Папская область с центром в Риме, поскольку тут имелось уже столько храмов, что новое строительство было незначительным и не претерпело, по сравнению с древнехристианскими временами, сколько-нибудь существенных изменений. «В римских базиликах (4–6 вв. – А. К.) сложились основы пространственной композиции церковного здания, но в дальнейшем Рим уже не внес ничего в раз- витие средневекового храмового зодчества». На это же указывают и современные итальянские ученые: «Город Рим, пассивно повторяя раннехристианскую константиновскую базиликальную модель, застыл в своем архитектурном развитии…». Доказательством тому – римские церкви Санта Мария ин Трастевере, Санта Мария ин Кос- медин и др. В романскую эпоху «вечный город» интересен только работами мозаичистов Космати, ярко декорировавших колонны клуатров (базилика Сан Паоло фуори ле мура) и полы. Также воздержимся от рассмотрения романского периода в Ве- неции. Знаменитый собор Сан Марко, построенный и украшенный не итальянскими, а византийскими мастерами, повторявший по композиции церковь Апостолов в Константинополе, целесоо- бразнее изучать в контексте зодчества Византии, как это и делается в некоторых учебниках. То же относится и к венецианской перифе- 2 . Собственно, благодаря Италии и по всей Западной Европе сохранялась преемственность от античности. 3 . Основоположник ренессансной архитектуры Ф. Брунеллески до поездки в Рим был убежден, что такие романских времен постройки в его родной Флоренции, как баптистерий и церковь Сан Миниато аль Монте – дело рук древних римлян.

4. По той же причине не касаемся собора в Анконе на Адриатическом побережье, тем паче, что его территориально трудно причислить к какой-либо из тогдашних итальянских школ.

ТАТLIN NEWS 5|77|125 2013

103

SCHOOL