TATLIN NEWS #72

Мне представляется постмодернизм как некий подростковый момент в архитектуре. Это напоминало неуклюжих подростков на вечеринке – они наряжаются серьезно, по-взрослому, а потом ведут себя легкомысленно

человека, у которого тогда было совсем не- много заказов и много времени на исследо- вания. Сегодня осуществить подобное было бы весьма сложно, но вы можете посмотреть, кого я приглашаю преподавать к себе в Йель. Это мой собственный выбор, так как декан сам принимает подобные решения. Мне совсем не обязательно с кем-либо со- ветоваться. Мои предпочтения самые раз- ные – от радикальной авангардистки Захи Хадид, с одной стороны, до традиционалиста Леона Креера – с другой. Это потрясающе – наблюдать контраст в их подходах, но, мне кажется, нужно проявлять толерантность к самым разным подходам. Что касается этих конкретных примеров, то оба они не про- являют особой толерантности друг к другу, и это просто фантастика – наблюдать, как в их спорах буквально все искрится, но они прекрасно аргументируют свои совершенно противоположные позиции. – Как бы вы охарактеризовали модер- низм? По-вашему, это стиль или пара- дигма, которая живет и по сегодняшний день? – Есть разница между современностью и модернизмом. Мы все хотим быть совре- менными. Палладио хотел быть современ- ным. Я хочу быть современным. Вопрос за- ключается в том, как я выражаю свою совре- менность. Для многих модернизм – это некая догма. Мы все современны или, может быть, все постмодернисты, так как мы все осозна- ем существование конфликтных ценностей в нашем мире. Но что касается стиля, то есть те, кто возрождает различные формы модернизма, и поэтому модернизм – это то, что оказалось превращенным в стиль. – Вы характеризуете свою архитектуру как «современную традиционалистскую» и видите постмодернизм как «некий фи- лософский прагматизм или плюрализм, который строится на идеях ортодоксаль- ного модернизма и других исторических трендов». Что вы понимаете под постмо- дернизмом и какой в его контексте вам видится ваша собственная архитектура?

я познакомился с Энди Уорхолом, Фрэнком Стэллой, Робертом Вентури и многими ху- дожниками, историками, архитекторами, коллекционерами и потенциальными за- казчиками. Филип любил оказывать влияние и нередко организовывал выставки художни- ков и архитекторов в своей частной галерее в поместье Стеклянного дома. – В своей книге 1969 года «Новые на- правления в американской архитектуре» вы выделили таких архитекторов, как Луис Кан, Кевин Роч, Поль Рудольф, Ро- берт Вентури, Митчел Джоргола и Чарльз Мор. Если бы вы взялись за подобную книгу сегодня, кого бы вы включили в нее? – Идея была в том, чтобы открыть новые архитектурные идеи и таланты. А также выделить голоса архитекторов среднего поколения и уже состоявшихся. Но не за- бывайте, что это была книга очень молодого

– В начале семидесятых я, как и многие другие, занимался неуклюжей, мультяшной интерпретацией исторических форм. Мне представляется постмодернизм как не- кий подростковый момент в архитектуре. Это напоминало неуклюжих подростков на вечеринке – они наряжаются серьезно, по-взрослому, а потом ведут себя легкомыс- ленно. А затем разные архитекторы стали делать разные вещи и каждый ушел в свое направление. Некоторые застряли в том вре- мени; другие же осознали, что мы все живем в постмодернистском мире. Я обратился к более серьезному и научному подходу в архитектуре. Я очень тщательно изучаю работы тех людей из прошлого, которых я уважаю. Но, с другой стороны, я допускаю множество подходов в зависимости от про- екта и места, где он находится, от моего на- строения, от того, что я ел на завтрак, какая новая книга оказалась на моем рабочем столе… Я занимаюсь архитектурой очень давно. Я не понимаю, как некоторые архитек- торы могут работать практически над одним и тем же зданием 45 лет… Вы, наверное, догадываетесь, о ком я говорю… Его офис здесь, совсем близко. – Я знаю. Вы когда-то работали у него… Скажите, ирония и парадокс играют боль- шую роль в постмодернистской архитек- туре. А вы обыгрываете эти темы? – Нет, мне не кажется, что работы архи- тектора должны быть ироничными. Конечно же, это чуть ли не главная тема в работах Вентури. Но для себя я выбрал прямой взгляд. Я воспринимаю вещи такими, какие они есть. Моя архитектура лишена всякой иронии. – В ответ на известную книгу «Пять ар- хитекторов» о работах Питера Айзенмана, Ричарда Майера, Джона Хейдука, Майкла Грейвза и Чарльза Гуатми, известных как группа «Белых», вы сформировали группу «Серых», в которую, кроме вас, вошли Чарльз Мор, Аллан Гринберг, Ромалдо Джоргола и Джек Робертсон. Расскажите о противоборстве «Белых» и «Серых»

ЖилойкварталнаостровеХушиндао,Шиамен,Китай. ЦентральныйПарк. Фото ©CrystalDigitaltechnologyCo.ltd

nAME

66 татLIN news 6|72|114 2012