TATLIN NEWS #72

Унылое московское чужебесие где-то осознанно, а где-то бессознательно повторяло зады американской псевдо-культуры пятидесятилетней давности, а поворот Новой академии к классике выглядел как никогда актуальным, прорывным

– Советская психоделическая революция разгорелась как раз к 20-летнему юбилею западной. – В 88-м году я поселился в выселенном доме на Кропоткинской, в великолепной квартире с видом на Кремль. Это был клас- сический сквот, большинство его обитателей уже умерли или сошли с ума. В сквоте проис- ходило страшное, тем не менее, я трудился днем и ночью. День легко заменялся ночью, окна мы заколотили одеялами в знак потери последнего интереса к внешнему миру. Здесь, внутри, происходил радикальный экспери- мент преображения реальности всеми до- ступными способами, в ту пору понятый мною как запись предельных состояний искусства. – Вы выставлялись в то время? – Было несколько парадоксальнейших вы- ставок. Самая замечательная была в 88 году в редакции «Молодой гвардии», где Сольми пробил по комсомольской линии несколь- ко залов. Он намеревался представлять всю систему, все многообразие стилей и техно- логий: и «отряд нагваля’», и, как ни парадок- сально, ар нуво, и все, что оказалось между ними. Сергей Пахомов участвовал. Я привлек бывших согруппников – Райциса 3 , Вознесен- ского 4 , Ситара 5 . Здесь случился мой полный окончательный разрыв с Системой. Мы вы- ступили совершенно отдельно от них. Те рас- ставили вигвамы, напустили индейцев псков- ских, новгородских и алтайских 6 – нечто при- чудливое представил Пахомов. Я же тяготел к концептуальной ясности, и темой экспози- ции была «Улыбка мертвого коcмонавта». В какой-то момент показался Виктор Пе- левин, явил странный объект, потом забрал 3.архитектор.работалтакжеарт-директоромжурналов«птюч», harper’sBazaarидр. 4.архитектор,членгруппы«обледенениеархитекторов».вокалист игитаристарт-квинтета«корабль», -известноговнеформальныхкругах. 5.архитектор,архитектурныйкритик,теоретик,публицист,куратор, редактортеоретическогоразделажурнала«проект international». 6.Системавсегдатяготелакмистике.Массовыетиражипроизведений карлосакастанедывызваликжизницелую субкультуру.Сотнилюдей вместе спутемвоинапримерялина себяиндейскуюатрибутику. они собиралисьнаежегодных слетах,фестиваляхrainbow,которые сначалапроходиливлесахпсковаиновгорода.в«отряднагваля» входили«маги»-кастанедовцы.

его, потом исчез, потом выяснилось, что это был вовсе не Пелевин, и, наконец, оказалось, что это был именно Пелевин – и никто другой. Надо ли говорить, что все эти выставки закрывались и открывались по нескольку раз. Первыми посетителями были специали- сты из КГБ, они же были гостями вернисажей и могли в любой момент вмешаться. Так, на- пример, на выставке в зале на Каширке 7 они разорвали мои большие картоны, на которые были наклеены фотографии. Мало что сохра- нилось с того времени, очень внимательны были те специалисты по актуальному искус- ству, что повстречались мне. – В конце 80-х вы уже тусовались в Ле- нинграде. – В 88-м году судьба свела меня с Бори- сом Юханановым, который набирал курс для «Театра-Театра». Уйдя от Васильева, он ре- шил создать в Ленинграде Мастерскую ин- дивидуальной режиссуры, где режиссеры были бы актерами. Кафедра видеоартистов, которую вел Юхананов 8 вместе с Евгением 7. знаменитый во 2-й половине 80-х выставочный зал, где проводились первые официальные выставки неофициального искусства. 8.режиссеркиноитеатра,одинизосновоположников «параллельногокино».

Чорбой, вошла в структуру Ленинградского свободного университета, которым управ- лял Тимур Новиков. Кино занимались братья Алейниковы 9 , видео – Юрис Лесник, впослед- ствии из этого возникло Пиратское телеви- дение 10 . В последний момент появилась ка- федра монрологии по имени только что при- шедшего из армии Владика Монро. Это была школа метафизического театра и к тому же школа глубокого постижения реальности. – Вы присутствовали в Ленинграде во время новиковского поворота от Новых художников 11 к Новой академии 12 , от пере- строечной экзальтации к квазикласси- цизму. Насколько сочувственно вы тогда относились к этому фактически обратному повороту? 9.режиссерыпараллельногокино.наиболееизвестенихремейк советскойкинокомедии«Трактористы-2». 10.параллельные советскомутелевещаниювыпускифейковыхновостей сучастием«новыххудожников». 11.группамолодыххудожниковленинграда,которыевпервойполовине 80-хразорвали связи сунылымдиссидентствомнеофициальногоис- кусства.еслиихпредшественникиназывали себя«вторымавангардом», то новыехудожникиобладалиэнергиейипассионарностью«первого». 12.в1990-мТимурновиков,лидерновыххудожников,объявило созда- нииновойакадемииизящныхискусствиобращенииотразболтанных перестроечныхпоисковновогохудожественногоязыкакклассическому наследиюинеоклассицизму.новаяакадемия–центральноеявление врусскомискусстве90-х годов.

Алексей Гинтовт, Андрей Молодкин. Плотина Аполлона. Из проекта «Новоновосибирск». Холст, шариковая ручка. 2001

nAme

40 ТАТLIN news 6|72|114 2012