TATLIN NEWS #72

в Союзе – от локальных пространств до город- ских образований. В них четко прослеживаются принципы комплексного проектирования про- странства как сложносоставной среды, предпо- сылки «средового» контекстуального подхода. Архетипы «открытости», «структуры», «космоса» и футуризма также находят подтверждение в их проектах. Тема первозданной природы сильно развита в концепции «артефакта» Инфанте, ко- торую можно обобщить до «формулы» архитек- турной среды 60-х – зеркальный геометрически правильный объект в зеленом окружении. Итак, понятие среды, всесторонний средо- вой подход при проектировании и организа- ции пространства; постулативный диалог объ- екта с естественным природным окружением; приемы новой художественной выразительно- сти – кинетическое освещение, трансформации формы объекта, интерактивность, рефлексия и контекстуальность объекта, пространства, его непосредственная неразрывная связь с окру- жением; концепции крупных средовых обра- зований, близких по духу к идеям города-сада 60-х гг., космизм и футуристичность образов и мышления – все эти веяния и явления, видимые в начальной стадии развития в архитектуре СССР 60-х гг. и, в той или иной мере, развитые архитекторами в 70-е, сконцентрированы в творческой деятельности групп «Движение», «Мир», «Арго» 60-х, начала 70-х гг. и изложены на уровне четко сформулированных концеп- ций – в объектах, инсталляциях и текстах, кото- рые не теряют своей актуальности и сейчас. Максимальная естественность организуе- мого пространства, его слитность с природным ландшафтом и, скорее, нарочитая «маскировка» искусственного под естественное, а, как след- ствие, использование отражающих и прозрачных материалов; рефлексия и под- черкнутая интерактивность объекта-среды всему окружающему; поиск естественной, априорной чистоты образа; восприятие объ- екта как развивающегося во времени явления (объект изменяет форму, свет, цвет, издает звук и т. п.); использование минимального количе- ства средств художественной выразительности для решения поставленных задач, предельно возможная технологичность решения объ- екта, использование в проекте самых пере- довых технологий – все эти основные черты архитектурно-художественной концепции среды 60–70-х гг. сосредоточены в творческой деятельности групп. Преемственность и развитие этих идей 60-х гг. сегодня несложно проследить: до- статочно вспомнить лекцию «Искусственное в архитектуре» Элизабет Диллер и Рикардо Ско- фидио, прошедшей в Москве осенью 2008 года в рамках проведения международной Премии им. Якова Чернихова. Их выступление началось примерно со следующих слов Элизабет: «Сейчас, в постиндустриальной эпохе, по сути, снят вопрос о природном и искусственном – это единое целое».

(1982 г.), «Добавления» (1983 г.), «Замкнутые пространства» (1984 г.). Зачастую это геоме- трически правильные зеркальные объекты, расположенные в естественном природном окружении. Они будто бы обманывают зрителя, создают пространственные иллюзии, раство- ряют свою форму в пространстве, исчезают, бесконечно множатся, удваивают и «ломают» пространство. Но в то же время артефакты – искусственные объекты, определенным образом взаимодействуя с природой, реально создают эти визуальные события. «Интерес к художественному событию артефакта определил преимущественную зеркальность искусственных объектов. Они как бы сами стремились быть «пронзительными» и техни- чески идеальными одновременно. Известно, что многие технические артефакты своим внешним обликом походят на зеркало: техни- ческие предметы быта, фасады современных зданий, автомобили и т. д. Зеркало является составной и часто видимой частью различных технических приборов, инструментов, систем. Пронзительность зеркальных артефактов (помимо геометрического их облика) в том, что их зеркало отражает ту же природу, в которой

«Жизньтреугольника»,Ф.Инфанте,1976

ект Дворца Съездов 1957 года, по сути, есть ни что иное как модель мирового параллелепи- педа, по шести возможным сторонам которого в проекте четко обозначены поле, сад и небо. Проект Дворца Советов 1957 г. А. В. Власо- ва – один из первых в СССР, где берет начало медленная, но верная тенденция растворения границ фасада здания, которая в последующем прослеживается во многих проектах конца 50- х, 60-х гг. Таких как, например, речной вокзал в Ульяновске (архитекторы Т. П. Садовский, Б.

тема первоздаННой природы сильНо развита в коНцепции «артефакта», которуюможНо обобщить до «формулы» архи- тектурНой среды 60-х – зеркальНый параллелепипед в зеле- Ном окружеНии

находится, но при этом всегда с дискретным смещением, и поэтому не удваивает мир, а делает его изменившимся. С дискретностью я (Инфанте о себе – Д.М.) связал таинственные возможности артефакта, проявляющиеся вдруг, внезапно, мгновенно, непредрешимо». 5 Проекты и реализации групп «Движение», «Мир», «Арго» и Ф. Инфанте, а также «Группы Светловой архитектуры» обобщают и раз- вивают лучшие идеи архитектурной среды

Ф. Семин, 1965 г.), ансамбль аэровокзала на Ле- нинском проспекте в Москве (арх.: Л. Баталов, Д. Бурдин, В. Климов и др., 1964 г.), пристройка к бывшей усадьбе Салтыковых в ЦДСА в Мо- скве, здание Филармонии в Тбилиси (арх. И. Н. Чхенкели, 1971г.) и многие другие, а также все общественно-рекреационные пространства в стеклянных стилобатах типовой квартальной застройки – магазины, кафе, библиотеки и т. п. Популярный в советских кинокартинах 60-х гг. взгляд кинокамеры сквозь витринное стекло, по которому стекают капли дождя, прелом- ляющие огни города в абстрактный узор, или взгляд на поверхность стекла, отражающую зелень, дома, улицу, прохожих, – этот икониче- ский прием в отечественном кино того време- ни возникает вместе с первыми постройками в новом стиле – из стекла, металла и глазурован- ной керамики. Эта тенденция «растворения» архитектуры 60-х резюмирована в концепциях «артефакта» и «артефицированного» простран- ства Инфанте, которые полностью опрокиды- вают концепции края, границы и периметра объекта, пространства, среды в целом. В этом плане особенно наглядны работы Инфанте с зеркальными артефактами – «Жизнь треу- гольника» (1976 г.), «Зимний квадрат» (1977 г.), «Круг» (1978 г.), «Очаги искривленного пространства» (1979 г.), «Щель в пространстве»

5.И.Алпатова.«Другоеискусство».Москва1956-1988.Галарт.М.,2005 г. Автор статьиФ.Инфанте, стр.233

«Добавления»,Ф.Инфанте,1983

tHeORy

116 ТАТLIN news 6|72|114 2012