TATLIN NEWS #70

Я – американский архитектор. Я – гибрид. И я всегда воспринимал архитектуру как гибридное искусство. Я никогда не воспринимал ее как модернистскую или классическую

причисляете себя к постмодернистам? – Прежде всего я – американский архитек- тор. Я – гибрид. И я всегда воспринимал архи- тектуру как гибридное искусство. Я никогда не воспринимал ее как модернистскую или классическую. – Расскажите о каком-нибудь проекте, над которым вы работаете сегодня. – Мой заказчик поручил мне потрясающий проект. В 1958 году, незадолго до смерти, Фрэнк Ллойд Райт спроектировал коттедж для почтальона площадью всего 80 квадратных метров в лесу над озером в Висконсине. Заказ- чик покончил жизнь самоубийством и не оста- вил наследников. Коттедж был построен и за многие годы пришел в запустение и пре- вратился в руины. В девяностые годы богатая женщина, проплывая на лодке по этому озеру, заметила коттедж. Он так ей приглянулся, что она купила его, а отреставрировав, переда- ла в Национальный трест по сохранению исто- рического наследия. Четыре недели назад ко мне пришел заказчик, рассказал эту историю и говорит: «Я хочу, чтобы вы спроектировали идеальный коттедж площадью 80 квадратных метров, каким вы его видите». Когда коттедж построят, он передаст его в Национальный трест по сохранению исторического наследия. Вот такой проект-мечта. В самом центре этого коттеджа разместится дворик, окруженный со всех сторон стеклянной стеной. Он будет недо- ступен даже для уборки и ремонта, абсолютно естественный фрагмент дикой природы.

или от их идеологических противников, кото- рых, в свою очередь, называли «серыми», мы не были едины. Мы работали в самых разных направлениях. Мы даже не были близкими друзьями. Но мы хотели открыть город, потому что для нас он был закрыт. Мы хотели открыть его для последующих поколений. – Вы принимали участие в выставке «На- стоящее в прошлом» во время Венецианской биеннале 1980-го года, которую курировал известный итальянский архитектор и исто- рик Паоло Портогези. Чем для вас была та выставка? – Это была катастрофа. Есть старая по- говорка: «Тот, кто шагает по чужим следам, не оставляет собственных». Там произошло возрождение прошлого. Речь о классицизме. Моей задачей было экспериментировать с ги- бридизацией архитектуры, что так естественно для Америки. Но движение в сторону клас- сицизма – это настоящая катастрофа, потому что ничего нового это не несет, и это большая проблема. Мой собственный проект был театральным. Это был фасад с занавесом, за ко- торым располагались мои проекты. Я тогда жил в Американской академии в Риме. И моей главной темой была ирония – театр абсурда. – Вы хотите сказать, что произошел рас- кол внутри постмодернизма на тех, кто был более буквален и следовал классической мо- дели, и тех, кто экспериментировал и был бо- лее изобретательным и свободным в своих формах и иконографии? А сегодня вы все еще

Проект Мгновенного города instant City, макет, 1966. Фото ©tigerman McCurry Architects

следовать другие. – В 1976 году вы основали постмодернист- скую группу «Чикаго семь». Какие вы тогда ставили задачи и каково основное наследие этой группы? – Вы должны представить то время. Мис умер в 1969 году, и его последователи полностью доминировали в Чикаго. Все со- временные здания строились так, как он бы их строил, – с экспрессивно подчеркнутой структурной сеткой. Для всего остального просто не было места. Для таких людей, как я, которые не хотели следовать традициям Миса буквально, не оставалось места. Поэтому мы издали книгу о самых разных архитекторах в Чикаго и организовали выставку, которая дебютировала в Нью-Йорке, в Купер Юнион благодаря Хейдуку. Затем эта выставка прошла в Чикаго. В отличие от группы «Нью-Йорк пять», которых условно называли «белыми»,

Рисунок воображаемого города для Венецианской биеннале-2012. Фото ©tigerman McCurry Architects

80 татLIN news 4|70|111 2012

nAMe