TATLIN NEWS #70

областей творчества, а в сфере дизайна ра- ботали или эпизодически, или одновременно со своей основной деятельностью. Большинство пионеров советского дизай- на внесли творческий вклад лишь в опреде- ленную конкретную область дизайна, близ- кую к их основной профессии или связанную с другими особенностями творческой био- графии художника. И все же можно выделить группу художников, образующих как бы ядро пионеров советского дизайна. А. Веснин, несомненно, входит в состав этого ядра, хотя он и не является главой дизайнерской школы. Он внес значитель- ный вклад в разработку новых приемов полиграфического искусства и в ту область дизайна, которая связана с формировани- ем нового отношения к взаимодействию архитектуры с дизайнерскими элементами оборудования и оформления в предметно- пространственной среде современного города.

Проект ангара. 1924 г.

идЕя использования в обликЕ здания тЕкста, элЕмЕнтов городского оборудования и инжЕнЕрных форм нашла от- ражЕниЕ и в трЕх остальных раннЕконструктивистских вЕснинских проЕктах, причЕм в каждом из них синтЕз ар- хитЕктуры с инжЕнЕрно-дизайнЕрскими формами имЕЕт свои особЕнности

для брезентовых перекрытий и стен, свето- вого фриза и раздвижных занавесов. Идея использования в облике здания текста, элементов городского оборудова- ния и инженерных форм нашла отражение и в трех остальных раннеконструктивистских веснинских проектах, причем в каждом из них синтез архитектуры с инженерно- дизайнерскими формами имеет свои осо- бенности. В проекте здания «Аркос» в чистом виде использован синтез архитектуры и шрифтовых элементов, которые как бы вы- полняют роль нового архитектурного декора. В проекте универмага этот прием доведен до архитектонической чистоты. Надписи здесь – уже органическая часть архитектурно- композиционной структуры фасада. Иной подход к использованию синтеза архитектуры с элементами городского оборудования был использован в проекте телеграфа. Здесь часы, выполненные в виде крупной кубической формы, подняты над зданием на ажурных металлических опорах. На самом фасаде нет шрифтовых элементов, под часами укреплена световая реклама, здание венчает мачта ан- тенны. При этом показательно, что А. Веснин, работавший в различных областях искус- ства, в этих проектах никак не проявил себя как художник-живописец; здесь он выступает прежде всего как архитектор и дизайнер. На раннем этапе становления дизайна почти не было художников, которых можно было бы считать только дизайнерами. Если по такому сугубо цеховому признаку отбирать в историю дизайна художников, то в ней останется очень мало «действую- щих лиц». Своеобразие этапа становления дизайна именно в том и состоит, что в своем подавляющем большинстве пионеры совет- ского дизайна были представителями других

Конкурсный проект Дворца труда в Москве. 1922 – 1923 гг.

128 ТАТLIN news 4|70|108 2012

THeORy