TATLIN NEWS #70

включенными в единую художественно- стилевую систему. Прежде всего это город- ские тексты (вывески, объявления, рекламы, витрины, световые табло и т. д.), элементы городского оборудования (часы, прожек- тора, громкоговорители и др.), инженерно- технические элементы, как автономные по отношению к зданию, не могущие объединяться с ним (мачты и антенны), так и составляющие часть конструктивного скелета здания или его инженерное обо- рудование (вынесенные вовне решетчатые конструктивные элементы, вентиляционные вытяжки подчеркнуто технической формы, открытые через витражи лифты и т. д.). Уже во Дворце труда в художественном облике здания были использованы антенна, экран-часы, эмблема, экраны для различ- ного рода информации, вентиляционные трубы, ажурные «контрофорсы» и т. д. В «Ленинградской правде» синтез архитек- туры с городскими текстами, элементами городского оборудования и инженерными формами стал основой художественного образа. Это одна из наиболее характерных черт стилистики раннего конструктивизма, который входил в городскую среду с по- пыткой образного переосмысления всего ее синтетического художественного облика.

наиболее наглядно демонстрирует кон- структивистский принцип формообразова- ния – функционально-конструктивную це- лесообразность новой формы. Это столько же архитектурный, сколько и дизайнерский проект. Основа сборно-разборной кон- струкции – четыре большие вертикальные металлические стойки круглого сечения и ряд малых наклонных стоек. Стойки растя- нуты тросами таким образом, что создается устойчивая система, являющаяся каркасом

Плакат. 1922 – 1923 гг.

Пожалуй, кульминацией и квинтэссен- цией этих поисков стал проект «Ленинград- ской правды», который является шедевром раннего конструктивизма и вехой в творче- ских поисках не только в области архитекту- ры, но и дизайнерского подхода к созданию современной предметно-пространственной среды города. Проект этого почти миниатюрного по своим абсолютным размерам зда-

в «лЕнинградской правдЕ» синтЕз архитЕктуры с город- скими тЕкстами, элЕмЕнтами городского оборудования и инжЕнЕрными формами стал основой художЕствЕнно- го образа. это одна из наиболЕЕ характЕрных чЕрт стили- стики раннЕго конструктивизма, который входил в го- родскую срЕду с попыткой образного пЕрЕосмыслЕния всЕго ЕЕ синтЕтичЕского художЕствЕнного облика

ния стал символом конструктивизма. Стилистически «Ленинградская правда» как бы сконцентрировала в себе и достиже- ния инженерных сооружений, и некото- рые черты «рациональной архитектуры», и поиски театральных художников, и те образно-композиционные находки, ко- торые содержались в созданных худож- никами проектах малых архитектурных форм – киосков, трибун, агитационных установок (Г. Клуцис, А. Лавинский, А. Экс- тер и др.). В малых архитектурных формах художников-конструктивистов уже намеча- лись художественно-стилистические черты, доведенные в «Ленинградской правде» до степени архитектонической системы. Важно отметить и еще одну характерную черту стилистики раннего конструктивизма. В нем впервые элементы современного города, существовавшие как бы вне или ря- дом с архитектурой, оказались органически

Уравновешенная композиция, тонко найденные пропорции фасадов, органичное сочетание железобетонного каркаса, стекла и металлических переплетов – «именно такое сочетание, – как писал Л. Лисицкий, – яв- ляется характерным для времени, которое жаждет стекла, железа и железобетона». Наклонная витрина для текущих сообщений, установка для световой рекламы, экран-часы, громкоговоритель, прожектор, просвечи- вающие сквозь остекление лифты и другие элементы, придававшие зданию «Ленин- градской правды» яркий и своеобразный художественный облик, – все они «включены в качестве равномерных частей в оформле- ние и приведены в единство. Это эстетика конструктивизма», – писал Л. Лисицкий 1 . Конкурсный проект ангара для само- летов (А. и В. Веснины, 1924 год), пожалуй,

Конкурсный проект здания московского отделения газеты «Ленинградская правда». 1923 г.

1. Lissitski El. Ruβland. – Wien, 1930.

ТАТLIN news 4|70|108 2012

127

THeORy