TATLIN NEWS #70

Я занимался историей искусства с детства в различных кружках, потом в лицее и университете, но понятия не имел о том, что такое красота, наверное, до тех пор, пока не съел двадцатую тарелку простейшей пасты

случае Александр Дашевский, художник, который пишет портреты панельных до- мов и живет на проспекте Стачек, рассказы- вал про образ проспекта Стачек – зеленое море, по которому медленно плывут боль- шие дома-корабли. Между ними тихо-тихо едет трамвайчик, расстояние между эти- ми домами по километру, это роскошное брежневское проектирование для челове- ка, которому некуда, да и не надо, спешить. Бесконечное лето, и ты бесконечно идешь по этому безбрежному океану – возникают ощущения идеализма и идиотизма. Эмоции на Велоночи должны быть разные. КА: Насчет разработки маршрута: мне кажется, когда вы создаете такой нарратив, который собирает контрастные ощущения и осознание значения разных собраний зданий, это хорошо показывает, как эти зна- чения меняются или исчезают на протяжении времени. Так как у современной архитектуры значение виртуализованно – иногда сложно прочесть, как она воплощает политические или даже экономические функции города и формирует городскую жизнь. Поэтому очень важно поставить людей в положение идентификации именно со значением зданий и позволить им увидеть, как это меняется в историческом контексте. СН: Это правда, и в английском есть под- ходящее выражение, dramatic change, хотя «драматические изменения» по-русски зву- чит слишком сильно. Но драматизм измене- ния функции, драматизм превращения ме- ста в не-место и наоборот – это для людей которые интересуются городом, не менее захватывающе, чем прыжок Нижинского для балетоманов. Это такая же удивитель- ность, потому что здесь начинается новая жизнь, а где начинается новая жизнь – там всякое возможно. И тут действительно сто- ит вопрос – как рассказывать? На вопрос как бы я хотел чтобы выглядела Велоночь будущего, я бы ответил: Велоночь будуще- го – это пространство, в которое еще боль- ше включены различные искусства, кото- рые способны сделать рассказ более ре-

кестра Ник Пенлебэри развил эту тему в ве- ликолепном репертуаре – Сэмюэль Барбер, Терри Райли и в заключение – Summertime Гершвина. Это был действительно счастли- вый конец. И этот финал подсказал идею для будущей лондонской Велоночи: мы хо- тим начать ее от места, где когда-то стоял знаменитый Хрустальный дворец 2 . Раз он так поразил всех... КА:… и вообще изобрел современность... СН: Да, и главное – сделал эту совре- менность желанной. И интересно, это ме- сто, которого больше нет, но, с другой стороны, под этим местом сохранилась станция метро в позднеготическом клю- че, которая была заброшена после того, как Дворец сгорел. Мы хотим открыть это помещение во время Велоночи, вернуть память места. КА: Вам никогда не хотелось, или, может быть, вы что то делали с едой? СН: Мне кажется, я все свое преподава- ние строю на еде и осязании. Веяние ветра, запахи, еда – это все те вещи, которые, как мне кажется, формируют художественный вкус. Есть места, где тебе это открывается обостренно. Я занимался историей искус- ства с детства в различных кружках, потом в лицее и университете, но понятия не имел о том, что такое красота, наверное, до тех пор, пока не съел двадцатую тарелку про- стейшей пасты... КА:… чеснок, оливковое масло, перец... СН: Да – конечно, aglio, olio e peperoncino... Вообще, в наших ини- циативах для меня важен принцип Gesamtkunstwerk, тотальный экспири- енс, хочется, чтобы в Велоночи преломля- 2.Хрустальныйдворец (англ.crystalpalace)былпостроенпопроекту главно- го садовникаЧатсворта,ДжозефомПакстоном,кВсемирнойвыставке1851 года,проходящейвГайд-парке,вЛондоне.Этобылопервымиспользованием стекляннойархитектурынатакоммасштабеиподэтифункции.Позаверше- ниивыставкиДворецбылразобранипостроензанововпаркенаюгеЛондо- на,вСиднхаме.В1936Хрустальныйдворецбылуничтоженпожаромиуже невосстанавливался. ЕДА И МУЗыКА

Фото © Дарья Серебрякова

льефным. На первой лондонской Велоночи мы начали с этим работать активно. Речь идет, прежде всего, о подсветке, чтобы соз- дать некое эмоциональное напряжение во- круг них. В Лондоне мы для этой цели при- гласили компанию iGuzzini. КА: Мне как раз очень нравится то, что на Велоночи сложно фотографировать – не надо фотографировать... СН: ...хотя можно было бы снять класс- ное кино... КА: Главное, что это живой перформанс и он является тем, что он есть, а не репрезен- тацией. СН: Это живой организм, и меня увле- кает развитие художественных элементов Велоночи. Для меня очень важен синтез ис- кусств, и в этой связи важно то, что удалось сделать в этом году в завершение лондон- ской Велоночи: финальный пикник в хру- стальном павильоне East Wintergarden в Кэ- нэри Ворф, на котором выступил оркестр консерватории Тринити Колледж. У нас была идея рассветной музыки, которая рождается из летних звуков – жучки, кома- ры, дело же было близ Темзы. Дирижер ор-

106 ТАТLIN news 4|70|111 2012

position