TATLIN NEWS #65

…всегда нужно начинать проект с мечты – с чего-то радикального и того, что кажется маловероятным

присутствует какая-то история, и видите ли вы в них как бы ДНК для развития ваших сегодняшних проектов? – Медитация – это пассивный термин, а они все же – трансформации мира, который мы знаем. Они помогают абстрагироваться от конкретной задачи. – Заложена ли в них определенная история? – Эти рисунки дрейфуют в никому не при- надлежащем пространстве между реально- стью и мечтами, в мире неизведанного. – Вы часто возвращаетесь к этим рисун- кам в ваших творческих поисках? – Конечно. – И что вы в них видите? – Ну, я не обращаюсь к этим рисункам, как будто в них можно разглядеть подсказку для моего следующего плана. Но эти рисунки имеют некий внутренний голос. Они являют собой инструмент исследования. Они рас- шифровывают, проецируют и указывают новые направления. – Вы работали над серией рисунков Micromegas в 1979 году, спустя годы после того, как были студентом в институте Купер Юнион в конце 60-х. А вы работали над по- добными рисунками, будучи студентом? – Конечно, и когда я был студентом, я отказывался работать над реальными про- ектами… – Ну, допустим, в Купер Юнион никто не заставляет студентов работать над ре- альными проектами. – Вы правы, никто не заставляет. Но даже в этой школе теоретические рисунки обычно характеризуют здания. Я же выбрал совсем другой подход. Я работал над коллажами, неутилитарными архитектурными фрагмен- тами с самого начала. Затем я развивал свои исследования, будучи молодым профессором в Академии Кранбрук. – Эти проекты были для вас внеурочным увлечением? – Они были моим основным занятием! – Разве вашим основным занятием не была работа профессора?

году. Поэтому я бы не ассоциировал себя с «бумажником». Хотя, конечно же, победа в начале 2003 года в конкурсе Всемирного торгового центра – столь сложного урбани- стического комплекса – полностью трансфор- мировала мое бюро и привела к еще более крупным заказам в мире. Мне интересно работать над разными проектами – от музеев и коммерческих центров до односемей- ных резиденций. В моем берлинском бюро работало 25 архитекторов, а теперь в нашем основном нью-йоркском офисе – 80, и по 20 в Милане и Цюрихе. Но если бы я хотел, то мог бы увеличить количество сотрудников в десять раз. У нас столько работы! На нас оказывается такое давление! Но ведь дело не в количестве, а в качестве и в том, чтобы знать каждого человека, который работает со мной. Мне интересно быть вовлеченным во все аспекты работы. – Когда вас попросили рассказать об эво- люции вашего творчества, вы сказали: «Я все время работаю над одним проек- том». Вы сказали, что никогда не начинаете работу с нуля – каждый новый проект про- должает предыдущий. Расскажите об этом. – Конечно же, каждый раз вы должны на- чинать с неких вопросов. Нужно знать место, людей и так далее, но это никогда не бывает tabula rasa. Ведь архитектура – это не только некие материалы. Главное – это идея, дух, связь архитектуры с культурой. А это продол- жающееся исследование, которое отражается в рисунках, текстах и в уже построенных зданиях… Архитектура – это целый мир. Это вовсе не здание. К примеру, я только что за- вершил работу над рисунками, достаточно не- зависимыми от проектов, которыми я сейчас занят. Это некие исследования, как и мои ран- ние рисунки Micromegas или Chamberworks. Они представляют собой некий ресурс для моего исследования архитектуры. – Давайте поговорим о ваших ранних проектах – рисунках серий Micromegas и Chamberworks. Это некие архитектурные медитации, не так ли? Можно ли их при- числить к чистым абстракциям или в них

WorldTrade Center, Нью-Йорк, США (в процессе строительства). © Silverstein Properties SPIs

строительство? Кто его ведет? Является ли оно энергосберегающим? Вопрос о том, как будет заполнена пустота в центре Нью-Йорка, очень принципиален для людей. И их инте- ресуют не только технические моменты, но и влияние, которое новый комплекс окажет на культуру города. Больше никого не устраи- вает ситуация, когда решения принимаются корпоративно, за закрытыми дверями. Обще- ственность хочет принимать участие в про- цессе создания среды, в которой мы живем. – А как вы относитесь к переменам в соб- ственном творчестве за последнее десяти- летие? Я имею в виду вашу трансформацию из, можно сказать, бумажного архитектора в плодовитого практика с десятками осу- ществленных крупных проектов по всему миру? – Я открыл свое бюро в 1989 году, когда выиграл конкурс Еврейского музея в Бер- лине. Затем я проектировал Музей Феликса Нуссбаума, здание которого было реализова- но первым, в 1998 году. Имперский военный музей в Манчестере был завершен в 2001

68

ТАТLIN news 5|65|100 2011

Name