TATLIN NEWS #65

Каждое здание, каждый город должны иметь свою историю – историю о жизнях, о людях. В противном случае здание – это всего лишь объект, абстракция…

– У меня был статус приглашенного художника (artist-in-residence). Поэтому работа над рисунками была моим основным занятием. Но даже годы спустя, когда я стал преподавать в Гарварде и других универси- тетах, я никогда не рисовал для того, чтобы просто отвлечься от реальности. – Значит, ваши рисунки представляют собой некое продолжение начатого в годы студенчества и по сегодняшний день. Во многих ваших рисунках чувствуется стремление избежать порядка, но в то же время их нельзя назвать хаотичными. Вы однажды сказали: «Нельзя планировать хаос, но можно идентифицировать его сле- ды». Ваша архитектура о том, как собрать такие следы. Это следы статистики, симво- лов, историй, легенд, мечтаний, мифов… Вы бы могли привести примеры подобных первопричин, к примеру, в случае с Коро- левским музеем Онтарио в Торонто? – В Торонто меня воодушевила коллекция музея. Среди прочего у них большая коллек- ция кристаллов, которые у меня была воз- можность осмотреть. И знаете, когда я всма- тривался в собственные рисунки на стадии конкурса, я задумывался – а можно ли такое

построить? Сказать по правде, всегда нужно начинать проект с мечты – с чего-то ради- кального и того, что кажется маловероятным. Но если вы посмотрите на здание сегодня, оно мало чем отличается от первоначальных набросков. – Рассмотрим два примера ваших проек- тов – Военный музей в Дрездене и Художе- ственный музей в Денвере. Один – ради- кальная реконструкция неоклассического здания в городе, который был практически вычеркнут из истории, а затем создан зано- во. А второй – здание, построенное с нуля в деловом квартале Денвера. В чем раз- личие подходов к этим двум совершенно разным проектам и почему у них так много схожих особенностей? – Эти здания очень разные. Они чем-то похожи, потому что их создал один архитек- тор. Но их функции очень различны. Здание в Денвере – пристройка к зданию Джио Пон- ти. В нашу задачу входило добавить новые пространства для коллекции музея и новые общественные пространства. Я назвал эту пристройку «Две линии на прогулке», некое переплетение призматической топографии Скалистых гор (Rocky Mountains). Это драма-

тичная интерпретация гор, долин, природы и самого города на фоне красивого неба в Колорадо. Дрезденский же музей представ- ляет собой определенный вектор, поднимаю- щийся над землей. Он проходит сквозь две исторические стены, чтобы создать контраст- ный беспорядок строгому порядку первона- чального оригинала. Эта новая внедренная структура выходит за пределы конверта старого здания и предоставляет возможность не только оказаться за пределами само- го здания и взглянуть на него со стороны, но и подняться туда, откуда видны три точки, с которых осуществлялось уничтожение Дрездена. Таким образом, намерения и реше- ния этих проектов совершенно разные. – Часто в ваших композициях исполь- зуются экспрессивные угловые формы, и некоторые из ваших фасадов, как в случае с Еврейским музеем в Берлине, напомина- ют полотна абстракционистов. Что служит источником вашего стилистического языка – диагоналей, треугольников, острых углов, пересекающихся линий, зигзагов и так далее? – Если бы я мог ответить на этот вопрос, то стал бы собственным критиком. Могу лишь

Музей военной истории, Дрезден, Германия (в процессе строительства). Фото: © Studio Daniel Libeskind

ТАТLIN news 5|65|100 2011

69

name