TATLIN NEWS #64

Я не верю в дизайнера, который сидит один в своей комнате и генерирует гениальные идеи. Я думаю, это неправда, дизайн – это ведь, в конечном счете, способ коммуникации

– Я абсолютно убежден, что 90 процен- тов работы дизайнеры и архитекторы де- лают в угоду своей или чьей-то жадности, а не для того, чтобы что-то принести миру. Практически все, что вы можете увидеть на больших мебельных выставках, сделано ради того, чтобы заработать деньги. – Ну, обычно это удается, учитывая цены, которые устанавливают производители на дизайнерские вещи… – К сожалению, цена на мои продукты – за пределами моего контроля, но изначаль- но всегда предполагается, что они не для массового рынка. Почти все они делаются вручную и выходят лимитированными сери- ями, что совершенно закономерно делает их довольно дорогими. Меня это волнует, ко- нечно, но не настолько, чтобы я отказывался от захватывающей идеи – или что-то отрезал от нее – в пользу снижения стоимости. Ино- гда, кстати, происходит обратный процесс: я делал бокалы для компании Iitalia – цена на них была снижена, потому что они поль- зовались такой бешеной популярностью, что производились какое-то время в количе- стве примерно 50000 штук в день. – Вы как-то можете объяснить этот успех? Он в элегантности и минималистичности? В чем уловка? – Мне кажется, мы слишком часто ис- пользуем слово «минимализм» последние лет пять-десять. Мне больше нравится слово «простота». Причем не нужно обманывать- ся: простое – не обязательно примитивное, мне кажется, очень важным компонентом простоты становится смысл, который как раз может быть довольно сложным. И при этом даже если вещь в каком-то плане слож- ная, она все равно простая по форме и функ- ции. В общем, я и сам немного запутался с этим. Что я пытаюсь сказать, так это то, что я пытаюсь достичь простоты сложными пу- тями – это обязательно будет видно, но не нарочито, в конечной форме. Так что я рабо- таю с простотой, а не минимализмом – мои объекты не сведены только к одной мере, одной пропорции, не сделаны по правилам.

мы определенно должны быть более толе- рантными к новым инициативам. – Вы думаете о будущем? Швейцария очень маленькая страна, но наверняка и здесь есть приметы глобализации и урба- низации… – Специфика моего обучения была тако- ва, что я «архитектор малого масштаба» – мой подход, безусловно, архитектурный, но в масштабах комнаты, нескольких ком- нат, дома. Я никогда не проектировал небо- скребы. Мне кажется очень странным сам процесс вырастания здания из формата ли- ста бумаги до сорока или даже двухсот ме- тров. Но если вы спросите меня, как будут выглядеть города завтрашнего дня, я вам посоветую пересмотреть кино «Пятый эле- мент». Пока будущее мне представляется как-то так, но в глубине души я надеюсь, что все-таки будет появляться больше зелени. – Раз уж вы затронули вопрос увеличения зелени, вы лично как-то заботитесь о том, что- бы ее количество хотя бы не сокращалось? – Ну как я забочусь об экологии? Во- первых, я стараюсь проектировать пред- меты, производство которых связано с какими-то традиционными процессами, отработанными веками. Ну, а во-вторых, иногда я действую и более прямолинейно: например, слежу за тем, чтобы не смеши- вались материалы. Конечно, это очень хо- рошо, когда компания понимает необхо- димость вложений в эту экологическую со- ставляющую производства, и мы – уже не как дизайнеры, а как люди, простите за па- фос – нуждаемся в таких компаниях. Мо- жет, если твое имя Филипп Старк, тогда ты можешь позволить себе быть максимально требовательным в отношении любой детали процесса производства. Но, говоря по прав- де, даже те из нас, у кого есть собственные студии и бренды, не всегда достаточно стро- ги сами к себе относительно этих вещей. – Вы знаете крупные брендовые компании изнутри. Когда вы или ваши коллеги рабо- таете с одной из них, вы стремитесь к тому, чтобы прославиться или заработать?

креслоTake a line for a walk для MOROSO (Италия), 2003

лает автобус крутым. Еще бы, такая концен- трация айфонов! – Вы юморист. А если говорить о город- ской среде, как вы видите для себя коммуни- кацию посредством дизайна? – Я не привязан к понятию масштаба: лавка или город, а все это должно быть спроектировано для человека. В качестве примера можно рассказать о том, что мы в Швейцарии не любим бездомных, поэто- му на скамейках какой-то дизайнер, оче- видно, придумал делать разделители, что- бы на них нельзя было лечь. Я против этого, знаете ли. Мне кажется, дизайн должен де- латься с уважением ко всем слоям населе- ния. Более того, дизайн как процесс вклю- чает в себя это уважение. Мне очень нравится пример малень- ких итальянских площадей пьяцца, шум- ных и бурливых, практически неконтроли- руемых, но при этом очень сомасштабных человеку, где не только копошатся дети или сидят на лавочках старушки. Конеч- но, это возможно далеко не в каждой стра- не – у нас в Швейцарии просто недостаточ- но солнца. Но мне нравится думать об этих местах в городе, которые предлагают ва- рианты. Но вот что интересно: иногда туда приходят молодые люди со своими скей- тами или бумбоксами, начинают кататься или танцевать, и приходит полиция и вы- гоняет их. Я с этим абсолютно не согласен –

ТАТLIN news 4|64|98 2011

121

name