TATLIN NEWS #64

Ольга Зовская – я за то, чтобы уехать, а потом об этом рассказать. Мне нравятся неоднозначные ходы. Состоялся тот художник, которого знают не только художники.

Е. М. – Например, в Перми выставочная программа постоянно сменяется, привозят много известных художников. Сейчас там Шеховцев Сергей с проектом «Пена». Надо сказать, что до Екатеринбурга такие выстав- ки еще долго не доедут – в нашем городе принимающих площадок для экспозиций почти нет. Так что культурной революции в Перми можно позавидовать. Ее надо ценить. К. К. – В Перми очень приветствуется инициатива, они поддерживают проекты, финансируют их. Сам процесс от задум- ки до реализации достаточно короткий. Вообще из Перми поступают конкретные предложения, и мы чувствуем заинтересо- ванность с  их стороны. – Как вы тогда себе представляете локаль- ный контекст? О. З. – Сложный вопрос. Сейчас все очень перемешалось – в большинстве местных выставок принимают участие иностранные художники и художники из других городов – это нормальная практика. Тут скорее играют роль предпочтения куратора, нежели место. Думаю, все зависит от задач – если стоит за- дача показать местное, то стараются его най- ти и как-то работать с ним. На данный момент с помощью интернета можно находиться где угодно, делать вещи на уровне – это проще, чем ощущение принадлежности к месту. – Какие предпочтения у вашего куратора? Вы часто совершаете «набеги» на Пермь – здесь, наверное, немаловажна его роль. О. З. – Я думаю, Арсений использует нас в Перми не из-за того, что мы под рукой. Причина в том, что мы, действительно, делаем стоящие вещи. В противном случае вряд ли он бы стал с нами возиться. В России достаточно художников, с которыми инте- ресно работать. К. К.- Возможно, Арсений с самого начала сделал нас для себя, он достаточно хорошо нас знает и в нас уверен. – Поэтому у вас такое сильное комьюнити? Единомышленников порядка пятнадцати человек. К. Х. – Да, Арсений создал комьюнити – в этом есть большая сила. Когда есть среда,

О. З. – У меня есть ощущение, что люди в начале, в середине ХХ века были гораздо больше заинтересованы в том, что проис- ходит вокруг них, нежели сейчас. Люди не хотят понять даже классику, люди до сих пор не понимают «Черного квадрата». Помимо времени еще нужно и желание – дело в же- лании общества. – Если у вас есть проекты в Москве и в целом с Екатеринбургом вы не работаете, почему вы все еще здесь? К. К. – Екатеринбург для меня ценен тем, что это хорошая почва, хорошее место, для того, чтобы придумывать и производить, потому что в Москве, в Петербурге, в Европе очень многое отвлекает, ты рассеиваешься на какие-то другие вещи, а здесь ты сосре- доточен. Здесь можно ощутить себя самим собой, если ты сбился, потерялся, то можно снова понять какой ты, здесь обнуляешься, синхронизируешься с окружающим миром. О. З. – Возможно, но я бы сказала, что это некий инкубатор, здесь можешь потерять ощущение мира, все-таки стоит уехать, чтобы не быть в изоляции, а померить свою силу. К. Х. – Я не могу согласиться на этот счет, мне кажется, не играет роли, где ты находишься. У тебя всегда есть свое мнение, главное знать, что ты хочешь сказать, если это что-то важное, то ты сможешь найти средства, чтобы это выразить. О. З. – Речь ведь о другом: о том, чтобы выйти на мировую арт-сцену, чтобы себя показать – стоит начинать или продолжать начатое там, где существует эта арт-сцена. К. Х. – Но ты же занимаешься искусством не потому, что тебе надо на арт-сцену, а по- тому что ты не можешь этого не делать. О. З. – Условия таковы, что все-таки в каждый момент каждому профессионалу хочется себя показать. Конечно, мы делаем это не для того, чтобы иметь персональную выставку три раза в год. – А следите ли вы за локальными выстав- ками в других городах? Принимаете ли в них участие? К. К. – Да, я стараюсь следить за тем, что происходит. Если есть возможность осуще- ствить хороший проект, я не отказываюсь.

Инсталляция «Сердце», К. Хамудисова, «Винзавод», Москва 2010

о 1-й Уральской индустриальной биеннале и о работе ГЦСИ – это похвально опять же с точки зрения инициативы – что-то начали, кого-то позвали, но у нас в принципе не при- нято говорить о том, насколько хорошей получилась выставка. О. З. – Да, не принято объективно судить о том, что видишь, и это занижает планку. Евгения Михеева (Е. М.) – Расстраивает неготовность публики, хочется настраивать зрителя на свой поток, а не наоборот. Стоит идти вразрез, забирать зрителя на свою сторону. К. К. – Надо сказать, что у московской пу- блики более ревностный уровень восприя- тия – вспомнить наше участие в биеннале на «Винзаводе». О. З. – Да, но не стоит забывать, что там были художники и высказывались художни- ки. Там есть среда. У нас среды нет. Не хвата- ет кураторов и критиков – нужно работать со средой. – Выходит, что дело в отсутствии зрителя? Мало кто понимает, какие музеи он посещает, на какие выставки ходит?

102

ТАТLIN news 4|64|98 2011

position