TATLIN NEWS #56

Все, что мы делаем, – сознательно. Наши проекты фигуральные. Мы стремимся тестировать грани возможного – геометрически и материально | Everything we do is intentional, but we don’t introduce erotic themes for the sake of being erotic. Our work is figurative. What we try to test is the limits of geometric and material operations

практикой и школой. Мы приносим наши экс- перименты и гипотезы в школу, а также про- веряем академические идеи на практике, что ведет к новым открытиям в строительстве. – При рассмотрении ваших проектов привлекает внимание то наслаждение, с которым придумываются и изготовляются различные поверхности-обертки. Они-то и создают впечатление о ваших зданиях. Ка- кие цели вы преследуете в своих проектах? – Мы оперируем на многих уровнях. На- шей главной целью, когда мы только откры- вали бюро, было изменить отношение к ис- пользованию инновационных материалов в архитектурной практике в США. Эксперимен- тальное проектирование как с новыми, так и с традиционными материалами имело серьез- ные традиции в Швейцарии, Испании и Япо- нии, но не в Америке. Мы хотели бросить вы- зов ограничениям стройкомплекса и расши- рить его репертуар в архитектуре. Настоящая проблема в том, что у архитекторов больше нет реального контроля в строительной инду- стрии. Поэтому вопросы ведения строитель- ства, обеспечения его качества, разработки дизайна и методов изготовления деталей и поверхностей – все это важные аспекты со- временной практики.

Кондоминиум Macallen Building, Бостон, Массачусетс, США, 2007 г. Macallen Building Condominiums, Boston, Massachusetts, USA, 2007. Photo © John Horner Photography

довать его возможности при создании соб- ственных конструкций. Такие операции ведут к самым разным трансформациям и откры- тиям. Задача такого упражнения – познако- мить студента с пространственными, геоме- трическими и организационными возмож- ностями на самом фундаментальном уровне, выявить фигуральные возможности архитек- туры, представить взаимоотношения тела с пространством и исследовать, как части про- странства взаимодействуют друг с другом и с целым. – Бывает ли, что вы используете в сво- ей практике идеи, придуманные в школе со студентами? – Существует постоянная связь между тем, что мы проектируем в офисе, и тем, чем мы занимаемся со студентами в школе. Это часть дискуссионной природы архитектуры. Архи- тектурный мир, естественно, строится на дис- куссиях, которые постоянно возникают между

ing it up from its parts—assembling, aggregating, and demon- strating the relationship between the parts and the whole. – Do you ever recycle ideas that you develop with stu- dents in your practice? – There is a constant relationship between what we do in the office and what we develop with students at school. It is part of the discursive nature of architecture. The architectur- al world is innately involved in debates that bounce back and forth between the two realms. We bring our experiments and speculation to class, but also test out the academic work with- in practice to see how they may test the building industry. – Seeing your projects, one clearly feels the joy with which various surfaces are designed and fabricated. These beautifully crafted skins ultimately create the impression of your buildings. What is the intention of your projects? – We operate on many levels. Our main intention at the time we launched the practice was to change the role of material practices in architecture within the U.S. Experimental design with the use of both traditional and new materials had rich traditions in Switzerland, Spain, and Japan, but not in the U.S. We wanted to challenge the building industry’s limits here to expand the possibilities and repertoire of architectural design. The real challenge is that architects are no longer in charge of the construction industry. Thus, the issues of construction, craft, the means and methods of fabrication—all relating with, among other things, surface—are some ways of dealing

Пиццерия Upper Crust, Бостон, Массачусетс, США, 2001 г. Pizzeria Upper Crust, Boston, Massachusetts, USA, 2001. Photo © John Horner Photography

ТАТLIN news 2|56|83  2010  77