TATLIN NEWS #56

«В этом смертельно серьезном творчестве имеется также и чувство юмора, которое защищает» | "In this deadly serious creativity, however, there is also a sense of humour, which is protective"

После пожара 1993 года в своей мастерской он выставляет обугленные эскизы работ, де- монстрируя вырванные у небытия «рукописи». В показательной инсталляции – «Тупик», вос- созданной в лондонской галерее White Cube в 2004 году, помещение превращено в камен- ный мешок со стенами и полом, покрытыми се- рым пеплом. Пронзительное звучание пустоты в обрамлении настораживающей фактуры ста- новится само по себе содержанием и катали- затором для эпического нарратива, не являясь при этом хоть сколько-нибудь изобразитель- ным или описательным. Другая значимая скульптура «250 x 700 x 455, Ø 41 x 41/Зоопарк/Т» (2007) представ- ляет собой каркасную модель восьмиуголь- ного здания, внутри которой находится ведро с булькающей жидкостью красного цвета, от- ражающей свет подвешенной тут же лампоч- ки. Название и форма работы относит к дей- ствительно существовавшему на территории «Треблинки» зоопарку, построенному в 1942 году для развлечения немецких и украинских охранников. В клетке содержались лисицы, которые жили на уровне земли, и голуби, соло- вьи и белки, жившие под крышей. Балка вос- произвел оригинальную конструкцию вольера по архивным фотографиям, приведя размеры к собственному росту с поднятыми вверх рука- ми: высота до конька 2,5 метра символизиру- ет тот максимальный объем, который художник может взять под свою защиту. Это – одновре- менно и скелет животного, и каркас простран- ства неволи. Балка считает, что его инсталляции суть предложения, слова в которых – объекты. Эти странные останки форм и брутальные матери- алы складываются в молчаливое повествова- ние. Возможно, из такой предрасположенно- сти к литературе и нынешняя монументальная интервенция в «Тейт Модерн», ставшая яр- кой главой в десятилетней истории музейно- го флагмана, получившая название от однои- менного романа Беккета «Как это есть». Под- черкнуто простая по форме стальная коробка (шириной 10, высотой 13 и длиной 30 метров), оторванная от пола на двухметровую высоту, является футляром-саркофагом полноценной

2006-м, реагируя на тему фестиваля «Идеаль- ный город – Невидимые города»: на траве пе- ред старыми городскими воротами в польском городе Замосчь он возвел «копию» освен- цимского барака, который словно подвергся сверхсжатию, превратившему все содержи- мое в спрессованный серый анонимный бри- кет между двумя наружными стенками. Молча- ливое присутствие этого «промежутка малого» усиливается в контрапункте с фонограммой немецких маршей. Пространство больших трагедий также от- печаталось в фотосериях и литографиях Бал- ки. На видах улиц и перекрестка в Освенциме все искусственные строения, попавшие в кадр, стерты и выбелены краской. Призраки бара- ков и газовых камер акцентируют пробелы па- мяти, бессознательно засвеченные зоны невы- носимого опыта. Зрителю представлены лишь небо, земля, деревья – только та часть истории, которую может принять разум. Балка постоянно возвращается к исследо- ванию мест страдания, находя их на террито- рии кладбища, пепелища и лагерей смерти.

Мирослав Балка 250 x 700 x 455, ø 41 x 41/Zoo/T, 2007/2008. Фото: Todd-White Art, предоставлено White Cube | Miroslaw Balka 250 x 700 x 455, ø 41 x 41/Zoo/T, 2007/2008. Photo: Todd-White Art, courtesy White Cube

ers that maintain the temperature of the human body. Smell, sound and different properties of silence are also used. Some- times a video projection is incorporated into the installations. With all this, while treating the anthropomorphism of the sculpture separately, Balka projects the scale of his own body both on the names of the works and on their sizes. The artist identifies himself in the scattered field of artifacts and reveals the unseen space hidden in the bodily metrics. For instance, in a typical ready-made composition called '106 x 151 x 194’ a fragment of the old balcony rails from the workshop house is used, and it keeps the warmth of the palms holding onto it. A metal rack that is inserted into a monolith concrete plate invites the spectator to touch it and make their own propeller turn making a squawking sound that resembles both the ele- giac squeak of a kid’s seesaw and the groan of scrap metal be- hind the fence of the neighboring factory. For seven years, experiencing the obsession of memory signs, the artist voluntarily interacted with his birthplace and its ‘tree rings’. This ritual attitude to the artistic habitat can be com- pared to Kurt Schwitters' famous Merzbau, a special ‘sacred cave’ he built between 1923 and 1936 in his house in Hannover with the friends' relics hidden in it. The mix of biographical impulses and traumatic motives of national history led Balka to the author’s variant of ‘Post- Auschwitz art’. Having polished his deconstructive toolset on splintering the material of his family heritage, he starter to ‘scatter’ the Nazi concentration camp buildings. Balka made the greatest gesture of oppression landscape decomposition in 2006, reacting to the topic of the “Ideal City – Invisible Cities”: on the grass in front of the old city gate n the Polish city of Zamo ść he created a copy of Auschwitz bunk house as if it un- derwent heavy compression that pressed together all the con- tents into a grey anonymous brick between the two outer walls. The silent presence of this ‘fragment of the small’ is strength- ened with records of Nazi marches. The space of giant tragedies is also reflected in Balka's photo series and lithographs. In the views of streets and the inter- section in Auschwitz all artificial buildings in the picture are erased and whitened-out with the paint. The ghosts of barracks and gas chambers emphasize the blank spaces in the memory and the unconsciously light-struck zones of unbearable experi- ence. The spectator sees only the sky, the ground and the trees –

Мирослав Балка «Как это есть», 2009/2010. Фото: © Flickr: peterdavidmartin | Miroslaw Balka How it is, 2009/2010. Photo: © Flickr: peterdavidmartin

54    ТАТLIN news 2|56|83  2010