TATLIN NEWS #53

просторных и простых – областей, с готовностью принимая жизнь в городах с плохой экологией и в ужасающей тесноте. Нишизава как ис- тинный сын Токио – вообще-то певец плотности и компактности, но в данном случае контекст явно не похож на обстановку, требующую этих качеств. Так что, растянув единое здание в целый ряд независи- мых объемов, архитектор явно только выиграл. Конкурс на застройку пустыря (!) на одном из перекрестков двух главных (!) городских дорог продемонстрировал, что подход к зданию как к конгломерату объемов, которые, взаимодействуя, образуют что- то подобное пейзажу городского пространства, наполненного интен- сивной жизнью, очень близок и жителям деревни. Но, с другой сторо- ны, выстраивая эту иерархию, архитектор оказывается более свобод- ным от необходимости вписываться в план, чем в любом другом месте на земле: поскольку площадь участка – 4500 м2, а площадь здания – всего около 2000 м2, расположение элементов не поддавалось строго- му регламенту, но было строго продумано. Поскольку музей постоянно экспонирует 21 крупномасштабную инсталляцию, нужно было создать пространство для каждой из них. Поэтому Нишизава, располагая объ- емы по кривой, задумывался не только о том, что будет внутри здания,

the building as an aggregation of volumes, which interact and form a landscape similar to urban space with intensive lifestyle, was well accepted by village residents. On the other hand, building up such a hierarchy, the architect was freer from the necessity to fol- low a plan than anywhere in the world: since the area of the land plot amounts to 4500 square meters, and the area of the building is only about 2000 square meters, arrangement of elements on the site did not confine to strict regulations, but was well thought out. The museum exhibits 21 permanent large- scale installation, therefore, one had to cre- ate spaces for each of them. Therefore plac- ing the volumes along a curve, Nishizawa con- sidered both the interiors of the building and the arrangement of the system in such a way, that a chain of galleries would emerge, open to the eye and easily accessible. It is this quality of the museum building that stands in opposition to its surroundings consisting

82    ТАТLIN news 5|53|77 2009