TATLIN NEWS #53

че- ты- ре ди- зай- на Евгений Розенблюм

Естественно, для того чтобы распознать происхождение «модной линии» в форме конкретного предмета, необходима извест- ная изощренность визуального анализа. К сожалению, с первого взгляда невозмож- но найти источник той или иной «современ- ной формы». Для большинства практиков- дизайнеров сложный механизм образова- ния формы остается завуалированным. И все же сложность анализа проектирования «со- временной формы» не означает его непра- вомерности. Ведь, безусловно, необходимое для своего времени разделениe проектиро- вания на «дизайн» и «стайлинг» было приня- то без возражений, хотя в анализе конкрет- ной вещи отличить «дизайн» от «стайлинга» удается крайне редко. Тем более что сегодня нет не только единого стайлинга, но и едино- го функционализма. Для сознательного, целенаправленно- го участия в проектировании художнику не- обходимо распознавать истоки форм. Иначе форма будет управлять им, а не он формоо- бразованием. Художник должен знать, в ка- кую систему вливается его практика, знать, чему он служит. Нам кажется, что сейчас существуют, по крайней мере, четыре дороги художественно- го конструирования. Есть функционализм истинный («теорети- ческий»), который видит основу формообра- зования в проектировании новых функций и лишь как следствие – новых вещей. В прак- тике это направление почти отсутствует, не- которые его принципы используются лишь в редких случаях создания абсолютно новых изделий и чаще всего проявляются в опреде- ленной «дестилизации» – и противодействии эстетическому консерватизму, Есть стилистика, способствующая распро- странению современной формы и через мо- дернизацию вещи вызывающая постоянную модернизацию производства. Она выражает сущность современного стиля, сохраняющего свое единство при непрерывной смене форм. Есть функционализм «пульсарный», кото- рый порожден исключительно консерватиз- мом производства: модернизируя вещь, он принципиально сохраняет конструктивные и технологические принципы ее изготовления. Наконец,естьстайлинг«конъюнктурный»– орудие получения сверхприбыли. Сегодня всё больше художников- конструкторов убеждаются, что их основная задача – проектирование отдельной вещи как элемента целостности. Еще в 1963 году в центр вниманияПарижского конгрессаИКСИД

встала проблема «хаоса форм современной предметной цивилизации». Действительно, хаотическое разнообразие форм современ- ного мира исключает сегодня нормальное су- ществование человека среди окружающих вещей. Пока мы знаем в общем два предлагаемых метода решения этой проблемы! Один требует радикального пересмотра потребностей об- щества, отделения действительных потребно- стей от кажущихся; они безгранично расши- ряют задачи проектировщика и сводят их, по существу, к поискам заданий на проектирова- ние. Они стремятся, другими словами, создать целостность вещной среды через целостность функций. Другой путь – выявление в форме вещи тех элементов, которые визуально свя- зывают одну вещь с другой. При всем много- образии функций в предметах всегда есть то, что их объединяет, – время их изготовления. Тиражированная, «современная форма» рас- пространяет достижения не только конструк- тивного мышления и новейшей технологии, но и гуманитарного направления в технике, Если она и не способна создать подлинной целост- ности предметного мира, то, по крайней мере, способствует ее созданию. Первый метод предлагается «теоретиче- ским» функционализмом, второй – «раци- ональным стайлингом». Таким образом, из перечисленных нами четырех направлений современного художественного конструиро- вания только два ставят проблему борьбы с «хаосом», два других, «вульгарный» функци- онализм и коммерческий стайлинг – этим во- просом вообще не интересуются. Но если ди- зайнер пытается уйти от необходимости ис- правлять существующее положение вещей, он обычно лишь способствует углублению кризиса. Слепо выполняя требования рынка, подчи- няя творческую индивидуальность капризам массового вкуса или консерватизму предпри- ятия, такой дизайнер участвует в разрушении целостности предметной среды, создает хаос. И только изменяя форму вещи, исходя из сво- его представления о современности, он вклю- чает вещь в стилистически единую среду, то есть не разрушает целостность, а создает ее. Hа современном этапе развития дизайна (во всех случаях, кроме проектирования аб- солютно новых вещей) наиболее реалистиче- ским является только одно направление ра- боты художника-конструктора – рациональ- ный стайлинг. Мы согласны, что истинный функциона- лизм, рациональный стайлинг, вульгарный

Для сознательного, целенаправленного участия в проектирова- нии художнику необходимо распознавать истоки форм. Иначе фор- ма будет управлять им, а не он формообразованием.

Окончание. начало статьи в журнала TATLIN NEWS 4|52|75 2009.

Публикуется с разрешения Зои Евгеньевны Дукельских (Розенблюм). Архив семьи Розенблюм. Редакция благо- дарит Зою Евгеньевну Дукельских, Игоря Николаевича Прокопенко и Андрея Владимировича Бокова за помощь в подготовке публикации. Первая публикация статьи: журнал «Декоративное искусство СССР», №1(98), 1966 год.

114    ТАТLIN news 5|53|77 2009