TATLIN NEWS #52

«В идеале, я бы хотел найти такой плодородный и радушный участок земли, который сам постепенно принял бы удобную форму, чтобы стать жилищем человека. В таком волшебном месте никогда не шел бы дождь и вообще там не было бы никакого ненастья». | « The ideal gesture would be to arrive at a plot of land so immensely fertile and welcoming that, slowly, the land would assume a shape – providing us with an abode. And within this abode – being such a magic space – it would never rain, nor would there ever be hardships of any other sort».

тра, созданного и возглавляемого Питером Ай- зенманом до середины 1980-х. С 1969 по 1976 годы Амбас был куратором дизайна в МоМА, нью-йоркском Музее современного искусства, где он организовал множество значительных выставок по архитектуре и промышленному дизайну, включая такие как «Италия: новый домашний ландшафт» и «Архитектура Луи- са Баррагана». Амбас не только хорошо знал Баррагана (1902 - 88 гг.) лично, но и написал о нем первую книгу, опубликованную МоМА. Амбас перенял у великого мексиканского ма- стера искусство поэтизации земли, простран- ства, света, воды и форм, особенно стен. Будучи куратором в МоМА, в 1972 году Ам- бас задумал и организовал проект Universitas. Это смелое исследование он закончил пред- ложением построить экспериментальный университетский городок на 30 тысяч жите- лей в штате Нью-Йорк для развития новых моделей мышления и поведения, которые от- вечали бы сложной современной обстанов- ке. Реализовать этот сложнейший проект не удалось, но он стал темой большого семинара, который собрал ведущих архитекторов, ур- банистов, социологов и философов мира для

обмена идеями об искусстве и науке жизни в постиндустриальном обществе. Книга, куда вошли эти бесценные исследования, недавно была впервые опубликована Музеем и теперь доступна для широкого изучения. Возможно, однажды она станет полезной в качестве те- оретической основы для реализации такого центра, если не в штате Нью-Йорк, то, скажем, где-нибудь в Китае или в России. В 1976 году архитектор основал собствен- ную мастерскую – «Эмилио Амбас энд ассо- сиэйтс» – с офисами в Нью-Йорке и Болонье, Италия. В том же году он представлял Соеди- ненные Штаты на архитектурной биеннале в Венеции. Его творчество широко освещается в международной прессе и часто становится темой музейных выставок. Среди них – ретро- спектива 1989 года «Эмилио Амбас: архитек- тура» в МоМА. Он был два срока президентом Архитектурной лиги Нью-Йорка (1981–85 гг.) и награжден многими профессиональными наградами. У Амбаса множество патентов в области промышленного дизайна. Среди его проектов музеи, госпитали, банки, ботаниче- ские сады, отели, жилые комплексы, город- ские парки, площади, дома и такие предме-

Дом Casa de Retiro Espiritual, Севилья, Испания (2000). Фото: © Michele Alassio | Casa de Retiro Espiritual, North of Seville, Spain (2000). Photo: © Michele Alassio

where his family moved when he was seven. At 15, Emilio de- signed his first house for his neighbors and at 16 started work- ing at the office of a well known modernist architect Amancio Williams (1913-1989). In 1963 he won a scholarship to study architecture at Princeton University where he completed the undergraduate program in just one semester and earned a Mas- ter’s Degree the next year. After graduation Ambasz stayed at Princeton to teach but quickly discovered that it wasn’t his call- ing. While teaching architectural design to first year students he would assign the same weekly library design exercise to be critiqued each Friday only to start all over again the following Monday, hopefully improving every time. The goal for each stu- dent was to end the semester not only with a dozen or so eccen- tric library schemes but to come up with one or two that would be really good and well thought out. Such approach is well es- tablished now in some of the world’s leading practices. Still in his early twenties in 1967, Ambasz became one of the founders of the Institute for Architecture and Urban Stud- ies; experimental research think-tank in New York conceived and headed by Peter Eisenman until mid 1980s. From 1969 through 1976 Ambasz served as Curator of Design at The Mu- seum of Modern Art in New York, MoMA where he directed and installed numerous influential exhibits on architecture and in- dustrial design, including the seminal «Italy: The New Domes- tic Landscape» and «The Architecture of Luis Barragan». Am- basz not only knew Barragan (1902-88) well personally but also wrote the first book ever on him, published by MoMA, and absorbed from the great Mexican master the art of poeticizing land, space, light, form, water and not least importantly, walls. As MoMA curator in 1972 Ambasz conceived and direct- ed «The Universitas Project». This audacious study proposed building an experimental university for 30 thousand residents in Upstate New York to develop new modes of thought and ac- tion that would be suited for complex modern man-made en- vironment. While this project never got off the ground, it be- came a subject of an important seminar that gathered world’s leading architects, planners, sociologists and philosophers to exchange ideas about the art and science of living in a post-

Шоурум Мерседес-Бенц, Нью-Джерси, США, Проект (1985). Фото: © Emilio Ambasz | Mercedez-Benz Showroom, New Jersey, USA, Project (1985). Photo: © Emilio Ambasz Hon. FAIA

68    ТАТLIN news 4|52|75  2009