TATLIN NEWS #52

нерное дело, строительство, в какой-то момент, после универси- тета, я совсем запутался, куда я иду, у меня уже было с полдю- жины профессий, все связаны с созданием предметов. В какой-то момент появился Интернет и я начал читать что-то. Плюс ко всему, мой брат Данила привез мне Vanity Case by Starck. Это была первая книга в моей жизни, из которой я увидел, что предметы можно создавать совершенно странными путями. Старк играл образами и рассказывал истории, я задался вопросом – «как он думает и что у него в голове?». Я так увлекся, что, вероятно, в какой-то момент окончательно решил заняться тем же самым, ничего еще тогда не знал, но уже внутри ощущал, что точно должен. – Изменилось ли ваше представление о своих целях с течением времени и профессиональным ростом? – Конечно. Несмотря на то, что я до сих пор пробую себя в раз- ных областях. – Работа над каким проектом была для вас наиболее увлекатель- ной? – Над последними, конечно. Кроме того, меня все время штор- мит на разные проекты, от стульев и ламп до яхты и, как, напри- мер, сейчас, автомобиля, поэтому не заскучаешь. – Расскажите о том, как вы получили премию Red Dot. Как шла ра- бота над проектом нового самовара? Как вообще возникла такая уди- вительная идея? – Идея принадлежит моему партнеру Сергею Можейко (осно- ватель архитектурного бюро Manworksdesign). Он просто размыш- лял над тем, чем может заняться компания во дворе, если исклю- чить банальное барбекю или шашлык. Конечно, традиционный подход для русских – это чаепитие. Это уже более чем просто раз- влечение, это традиции и история. С этим проектом мы стартовали в бюро MWD. Далее, в течение двух месяцев, мы прорабатывали тонны вариантов и, конечно, придумали все в последний день.

дая культура, так или иначе, оставляет какой-то след на создаваемом. Какова, на ваш взгляд, принципиальная особенность российского ди- зайна? – Касаемо дизайна у нас пока еще ничего не произошло, если говорить серьезно. Мы недавно начали, не было почвы для разви- тия, в то время как Европа культивировала эту грядку уже больше века. А если углубляться еще дальше и вспомнить традиции ре- месленничества, то мы тоже не первые, разве что в работе с то- пором нам нет равных, плюс несколько уникальных техник из де- ревни. Поэтому русский дизайн сейчас одновременно развивается в разные стороны, все пробуют все подряд, мы очень эклектичны. Это хорошо, это и есть особенность, потому как вся наша культура и есть, по сути, дикая смесь всего на свете. Другой момент, что хочется, чтобы наши были смелее, потому что нам терять нечего. Тем более жахать мы умеем не хуже остальных, вспомните кон- структивистов, которые на уши всех подняли. Мы не можем нару- шить некую национальную идентичность, у нас слишком часто все меняется, нет неких очевидно прогнозируемых линий развития, как у французов или англичан. Надо просто быть безумнее, на- хальнее, как, например, бразильцы, – стоит вспомнить, как бра- тья Кампана превратили мусор с окраин в идеологию. – Какими, как вы считаете, должны быть вещи и пространство, окружающие нас ежедневно? – Они не должны мешать думать. И еще мне очень нравится, когда предмет не изображает из себя другого, а наоборот, просто и с юмором делает свою работу. Любимый пример – Notebook от PlusMinusZero с вмятиной для кружки, гениальная штука. – Как вы пришли в дизайн? Какие его возможности вас привлекли и что/кто именно повлияло/л на ваш творческий метод? – У меня не было как такового вхождения в дизайн, я всюжизнь что-то делал, просто это называлось по-другому. Ремесло, инже-

less way, l ike, for example, Brazilians do – think of how the Campana brothers turned refuse from outskirts into an ideology. – What should things and space surrounding us every day be like, in your view? – They should not interfere with thinking. I also like it a lot, when an object does not play the role of some other thing, but, on the contrary, does its job in a simple and humorous way. My favourite example is the Notebook by PlusMinusZero with an impression of a mug, a brilliant thing. – How did you take up design? Which of the opportunities that it offered attracted you and what/who influenced your creative technique? – I did not enter design at once, I have been doing something all life long, it was simply known under some other name. Work- manship, engineering, construction; at some point of time after graduation I no longer knew where I was heading to, I had already had half a dozen jobs by that time, and all were connected with creating objects. – Then, at a certain point, I got access to the Internet and started reading something. In addition to that my brother Danila brought me the Vanity Case by Philippe Starck. It was the first book in my life that made me see, that objects can be created in some weird ways. Starck played with images and told stories and I wondered how he was thinking and what was in his head. I got so enthusiastic about it that probably at some point of time I decided to do the very same thing, even though I knew nothing of it at that time – but I felt some- where inside that I had to . – Has your vision of your goals changed with the time and your professional growth?

Самовар Sam (manworksdesign), 2006 | Samovar Sam (manworksdesign), 2006

Стеллаж P-Bookshelf, 2008

ТАТLIN news 4|52|75  2009  111