TATLIN NEWS #49

Если за этими фактами невесомость, появ- ляется реальная возможность проследить ее конкретные выходы в художественную форму . Заманчиво, не правда ли? Художнику знакомо состояние, когда до преде- ла ослабевает контроль сознания, формы и образы возникают в возбужденном воображении импровизационно, калейдо- скопически . Направление этого нарастающе- го процесса – от поэтического сравнения, через метафору к метаморфозе . Не является ли эта критическая ситуация феноменальным случаем прорыва сознания в невесомость? Метаморфоза неизменно потрясает чело- веческое воображение. Метаморфический образ многолик и непостоянен . Превраще- ния импровизационны и на первый взгляд, казалось бы, бесцельны. Такой способ суще- ствования художественной формы неестестве- нен для гравитационного пространства. Метаморфоза осознается как композицион- ный закон и новый тип художественного мышления, преодолевшего неустанную опеку гравитации . Отсутствие верха-низа, горизонтали-вертикали, бессмысленность тяжести-легкости, взаимоисключающего противопоставления изнутри-снаружи – все эти катастрофические для гравитационной (земной) архитектуры условия оказываются естественными и обязательными для мета- морфозы. Правда, тут же необходимо ого- вориться. Хотя в пространстве невесомости архитектонический принцип, казалось бы, должен работать вхолостую, его присутствие в космических образах не только допустимо, но и правомерно, как правомерны и мета- морфические озарения в искусстве Земли. Метаморфическая архитектура космоса – это не замена одного композиционного закона другим, а радикальная переоценка привычно незыблемых художественных ценностей и перераспределение их ролей. С самых первых шагов наравне с решением технических и функциональных задач пред- стоит обучить архитектуру летать, парению в невесомости . Подобно тому, как обучают летать новый тип самолета – сначала про- бежки по аэродрому, затем короткие подлеты, дальше круг над аэродромом и... свободный полет. Но, как известно, без знания законов аэродинамики вполне доступным и «надеж- ным» выходило только падение. Парение в пространстве невесомости, казалось бы, не представляет собой ничего таинствен- ного с точки зрения формы. Доказательство – многотысячный парк космической техники на околоземных орбитах. Но именно в этой очевидной безразличности, независимости форм от среды – самая большая помеха пони- манию сути дела. Из того, что пока еще никто не называл проблемы, не следует, что ее нет.

анализ полифонической композиции парижского павильона Констатина Мельникова, 1980-е

техногенный образ в историческом городе, 1967, коллаж

анализ полифонической композиции капеллы роншан, Ле корбюзье, 1980-е

техногенный образ в историческом городе, 1967, коллаж

анализ композиции церкви Реденторе, андреа палладио (тематический монтаж), 1990-е

техногенный образ в историческом городе, 1967, коллаж

12 13