TATLIN NEWS #49

весомости. В околоземном пространстве архитектура всегда имела дело с гравитацией и не могла не считаться с ней. На Земле архи- тектурное пространство мы воспринимаем с учетом верха-низа, горизонтали-вертикали, то есть в терминах гравитации.

означает ли невесомость новое для архи- тектуры пространство?

такая постановка вопроса в чем-то перекли- кается со знаменитой идеей «...эквивалент- ности гравитации и кривизны пространства- времени» а. Эйнштейна. Пространство как таковое зрительно неявно и говорит о себе языком населяю- щих его форм . Зато гравитация получила наглядность в тектонической образности архитектуры. Но так ли уж всесильна власть гравитации над архитектурной формой и так ли одно- образно и постоянно пространство земной архитектуры? казалось бы, всегда строили в одном и том же пространстве и всегда для поднятой тяжести требовалась опора. Но оказывается, архитектурная история буквально пере- полнена «антигравитационными мяте- жами» и «еретическими» толкованиями пространства. При всем этом «смутные времена» оказыва- ются на редкость урожайными (...Борромини, Микеланджело, Растрелли, Гауди, Мельников, Вентури...). аналогичные «события» име- ли место и в других искусствах (Эль Греко, Шекспир, Рембрандт, Бетховен, Гоголь, сезанн, Достоевский, Врубель, Малевич, кирико, Маяковский, кафка, Хлебников...). строго говоря, и последовательно тектони- ческая архитектура (даже пирамида Хеопса, Парфенон, софия константинопольская, Баш- ня III Интернационала В. татлина...) в своем рациональном устремлении от Земли остается дерзким вызовом диктату гравитации. в отличие от науки искусство имеет дело не с одним, а со многими разноречивыми про- странствами . Художественное пространство многообразно, неоднородно и непостоянно (пространство египетского рельефа, простран- ство лаокоона, пространство Рублева, про- странство Браманте, пространство Достоевско- го, пространство Прокофьева...).

Дом искусств на плоЩаДи маяковского в москве, живопись, 1970, перспектива

план Дома искусств на плоЩаДи маяковского в москве, живопись, 1967, аппликация

абстракция, 1970-е, аппликация

Парфенон и готический собор живут в раз- ных художественных пространствах.

отклонения от строго тектонического архи- тектурного мышления подозрительно со- впадают с периодами искажения, деформа- ции художественных систем пространства. что же это за пространство, в котором форма своевольно уклоняется от соблюдения законов гравитации?

гороД наД землей, 1967

10 11