TATLIN NEWS #49

ние долго не открывалось. Федор ушел снимать «Остров». По- менялись приоритеты. Все стало размагничиваться. Неожиданно позвонил Сельянов: есть готовый сценарий. Предложения от Се- льянова поступали и раньше, но идеи как-то не увлекали меня. Я долго придерживался позиции, свойственной молодым художни- кам: не стоит браться за то, к чему не лежит душа. Хоть помирай с голоду. Фильм должен быть таким, каким ты его видишь. Мои за- думки – в свою очередь – казались продюсеру неоправданно до- рогими для авторского, некоммерческого, кино. Сценарий «Осенние игры» был рассчитан на малобюджетную ленту. Такую можно снять за скромную сумму, в интерьерах реаль- ной коммуналки. Экономя на декорациях, костюмах, выездах на натуру. Но с моим приходом проект существенно вздорожал. Я дал героям другие имена, адаптировал диалоги. Придумал внешнюю форму – грим, антураж, реквизит. Изменил название, которое не – Точный перевод слова «нирвана» – распад, затухание. Герои фильма пребывают в этом состоянии. Не понимают, что за чудес- ный дар – жить на земле. Стирают себя и друг друга как ластиком. – Активное, созидательное начало в вашем фильме несут женские персонажи. Ольга Сутулова и Мария Шалаева составили, на удивление, гармоничный дуэт. Как вы настраивали профессиональный «инстру- ментарий» актрис? – Мне в Штатах недавно задали вопрос: вы намеренно сдела- ли всех парней какими-то подонками и слабаками? Я отвечаю: ко- нечно! Девушки у нас отличные, а мужики – так себе. Не тянут на героев. В современном мире утвердился малоприятный муж- ской тип: существует роботоподобно, старается скинуть с плеч от- ветственности за свои поступки, живет с замороженной совестью. Девушки для таких самцов-потребителей – существа неодушев- ленные. А ведь женщина способна любить гораздо сильней, чем мужчина. Ищешь актера на роль, смотришь фотографии, прово- дишь кастинг – а мужики-то без яиц. Нет внутренней силы, нет энергетики пола. Не тянут на Керка Дугласа. По поводу настройки инструментария… это слишком заумно звучит. Я репетирую, пытаюсь добиться полного взаимопонима- ния с актерами. Передаю им свое ощущение реальности, погру- жаю их в параллельное пространство – в мир картины (каким он сложился в моем мозгу). Тут-то и происходит скрещение векто- ров, стыковка ментальностей – актера и персонажа. Называю этот процесс «мутацией». понравилось сразу. Так появилась «Нирвана». – Какой именно смысл вы вложили в заглавие?

Я не очень люблю так называемый актерский кинематограф. Там краска играется, берется из готового «меню». Мне больше нравится, когда актер, отталкиваясь от своего внутреннего состо- яния, заражается психологией персонажа. Возникает цепная ре- акция: эмоция живет, развивается. У артиста рождаются новые ощущения. Контакт с героем устанавливается на разных уровнях: и на физическом, и на ментальном. Мне было интересно работать с женским сознанием. Хотелось, чтобы героини несли на экране свой пол. С мужской точки зрения их поведение порой выглядит странным. Не очень логичным. Де- вушки, ведь, живут и думают по-другому. Выставить камеру, вы- строить кадр не так уж и сложно. Труднее добиться взаимопони- мания с представительницами противоположного пола. Удержать нужную атмосферу. Когда сталкиваешься с «другой» психоло­ гией – все сыплется. Все становится очень зыбким. На взаимодействие главных героинь в кадре повлияли лич- ные взаимоотношения актрис. Когда-то Оля Сутулова и Маша Ша- лаева были ближайшими подругами. Учились в одном театраль- ном вузе, снимали квартиру на двоих. Обеих отчислили со второ- го курса. И очень хорошо, что отчислили: отсутствие театральной выучки им только на пользу пошло – стали настоящими киноак- трисами. Тогда случился у них какой-то конфликт. Что именно их развело, не знаю. Знаю, что не общались несколько лет. И вот они встречаются у меня на пробах. Я еще сцену им приготовил особенную – прощание подруг на мосту. Рыдали обе! Слезы были настоящими. Потом какое-то время девушки заново притирались друг к другу. Старались избегать наигрыша. Если сбивались, я останавливал их. Ольга думала, что ей достанется роль Вэл (блондинки, бесша- башной на вид, но способной на «взрослые» поступки). А роль была предназначена Маше. Я хотел, чтобы Шалаева наконец-то сыграла в кино настоящую женщину. (За актрисой закрепилась маска «пацанки», девчонки без возраста – С.А.). Такую, как в ста- ром кино, где женщина – не бесполый «некто», а, прежде всего женщина. Неслучайно Машу и Ольгу мы соединили с актрисами старшего поколения – Татьяной Самойловой и Татьяной Ткач (той, что сыграла хозяйку малины в сериале «Место встречи изменить нельзя»). – Как работалось с Самойловой? Звезда была адекватна? – Самойлова человек закрытый, по ней не всегда понятно – что именно происходит внутри. Съемки ей дались нелегко: были про- блемы с давлением. Между дублями она лежала под капельницей.

122    ТАТLIN news 1|49|68  2009