TATLIN NEWS #48

меланхолическая линия утраты, тем не менее, весьма свойствен- на корнелии паркер. перенося свое внимание на архитектуру, она часто находит ее в специфическом агрегатном состоянии – руинах, останках, прахе и пепле. | Nevertheless, the melancholic line of loss is quite common to Cornelia Parker. While shifting her attention to architecture, she often finds it in a peculiar aggregative state – ruins, debris, remains and ashes.

там и высвобождению их потенциала, Паркер препоручила «закрепить» последний вздох викторианской трубы знаменитому символу той же эпохи Тауэрскому мосту. Весь оркестр был расплющен одним из 22-тонных аккуму- ляторов – частью механизма гидравлическо- го подъема моста. В музее прошедшие горни- ло пресса истории инструменты переживают акт воскрешения, будучи вознесенными на уровень буквально утопического характера. Художница настояла на удалении перекрытия в огромном круглом медальоне и в этом про- межутке между полом и потолком, на вирту- альном основании, «вылепила» под маской геральдической розы серебряный рельеф из неслышно поющих труб. У произведения два уровня восприятия – с нижнего и верхнего этажа. В одном случае – в состоянии контра- жура, над нами четкая графика черных силуэ- тов, в другом – под ногами бассейн искрящей- ся серебром пластичной . Инсталлированная под кожу музея британ- ской идентичности вибрирующая мембрана концептуального искусства производит целый ансамбль смыслов. Как ни парадоксально, это и действенный монумент стойкости рабочего класса, ведь духовой оркестр в Англии – му- зыкальный эквивалент проявления твердо- сти характера. И одновременно – серебряные скелеты, вынутые из шкафа исчезнувшей им- перии, породившей сам музей королевы Вик- тории. И немного – оркестр одиноких сердец сержанта Пеппера. Помимо символического и этического отпечатка времени «на последнем дыхании», высказывание Паркер предельно актуально и в музеологическом контексте – трудно представить более выверенный и ра- дикальный баланс бережного отношения к наследию и метакультурной амнезии. Несмотря на пристрастие к деконструктив- ным техникам творчество Паркер глубоко гу- манитарно. При этом возвышенный и вдохно- венный реди-мэйд не лишен чувства иронии (автор не стесняется признаваться в любви к метаморфозам кота из мультика про Тома и Джерри). В-общем, ее излюбленный жанр – траги- комедия.

Меланхолическая линия утраты, тем не ме- нее, весьма свойственна и Корнелии Паркер. Перенося свое внимание на архитектуру, она часто находит ее в специфическом агрегатном состоянии – руинах, останках, прахе и пепле. Так, в работе «Ни туда ни сюда» (neither from nor Towards, 1992) воплотилось сочув- ствие размываемой морем береговой линии Британии. Автор собрала на берегу под Белы- ми Скалами Дувра окатанные прибоем остан- ки обрушившегося кирпичного дома и подве- сила их в форме колышущейся поверхности. Таким образом, небуквально воспроизве- дена тяжелая сила воды, капли которой, что кирпичи-окатыши, медленно и неустанно то- чат любой камень. В этом же ряду, но с другим знаком, стоит земляная инсталляция «Подсознание мону- мента» (subconscious of a Monument, 2002), в основе которой воздушная взвесь из высу- шенной глины, вынутой инженерами из-под Пизанской башни в процессе укрепления па- мятника от угрозы падения. Помимо глубоких археологических мотивов сюда вплетается и память об экспериментах с гравитацией Гали- лея, бросавшего камни с высоты кампанилы. Есть в «палате мер и весов» Корнелии Пар- кер и серия работ с головешками церквей, по- дожженными злоумышленниками или сгорев- шими от удара молнии. В своих раскопках коллективного бессо- знательного и поисках утраченного време- ни художница проявляет подлинное искус- ство памяти. Одной из лучших подвешенных скульптур, выражающих душу целой эпохи, стала заказанная в 2001 году Музеем Вик- тории и Альберта работа «Бездыханное» (Breathless). Эта постоянная инсталляция ак- центирует пространственную паузу на пово- роте экспозиционного маршрута, раскрыва- ющего многовековые традиции британского прикладного искусства. В качестве исходного материала художница собрала старые духо- вые инструменты, пылившиеся в чуланах Бри- танского Легиона, Армии Спасения и других добровольных обществ XIX века, на которых уже никто не играл. Будучи последователь- ной в своей страсти к иконическим монумен-

«Холодная темная материя», 1991 | Cold Dark Matter: An Exploded View, 1991

72 тАтLIN news 6|48|65 2008