TATLIN NEWS #48

«я никогда не делала скульптур на твердом основании, мне ин- тереснее пространство внутри и вокруг массы, атмосфера, антима- терия. как если бы я пробовала делать вещи парообразными, так, чтобы можно было их вдыхать и выдыхать». | «I`ve never made a solid grounded sculpture; I am more interested in the space within and around the mass, in atmos- phere, in anti-matter. It is as if I am trying to make things vaparous so I can breathe them in and then exhale».

стороны, проблематизирует материальность исходника: что есть чья тень или есть ли тень у призрака? Искомое проявление промежуточности в состояниях вещей и условиях человеческого существования происходит во многом благо- даря пространственному приему подвеши- вания. Такое притормаживание гравитации производит эффект высвобождения материи от власти формы и чувств, от довления раз- ума. Начав свои опыты с отвешиванием объ- ектов от потолка, Паркер опиралась на мета- фору маятника как характерного свидетеля невидимого – силы тяготения. И особенно ей легло на душу сравнение отвеса с инстру- ментом лозоходца, которое обеспечивает ху- дожника ощущением присутствия потаенных областей подсознания – так же как экстра- сенсорной натуре удается сканировать под- земный мир. Корнелию Паркер отличает пристальный интерес к пространственным взвесям. «Я ни- когда не делала скульптур на твердом осно- вании, мне интереснее пространство внутри и вокруг массы, атмосфера, антиматерия. Как если бы я пробовала делать вещи парообраз- ными, так, чтобы можно было их вдыхать и выдыхать». Подобная чуткость к эфемерной подклад- ке действительности питается архитектони- ческими силами – так, Паркер вдохновлялась примером Гауди, придумавшим делать модели своих иррациональных зданий вверх ногами, подвешивая к потолку куски свинца и холста, а затем переворачивая полученную форму и получая обратный результат противостояния гравитации. Отсюда вполне органичным стал переход к распредмечиванию архитектурных объектов – ярким достижением художника стала ин- сталляция «Холодная темная материя» (Cold Dark Matter: An exploded View) 1991 года. При поддержке армейских саперов (чуть ли не в галерейном «белом кубе») Паркер подорва- ла садовую сарайку со всем ее содержимым и затем, собрав осколки, повернула время вспять – восстановив-заморозив момент раз- лета. В этом стоп-кадре маленького Биг Бэн-

ied the sympathy with the eroding shore of Britain. The author collected wave-rolled debris of a collapsed brick house at the shore of the White Cliffs of Dover and suspended them in a form of wavering surface. In such a way she liberally reproduced the heavy power of water, whose drops like pellet-bricks slowly but steadily wear away any stone. In the same row but with the opposite sign, stands the earth installation «Subconscious of a Monument» (2002), based on the air suspension of the dry clay excavated by engineers from under the Leaning Tower of Pisa when securing the monument against the risk of downfall. Apart from rooted archaeological motives, it also entwines the memory of Galileo’s gravitation experiments involving throwing stones from the campanile. The ‘Weights and Measures Department’ of Cornelia Parker also includes a series of works with chars of churches set afire by wrongdoers or burnt by lightning stroke. In her diggings of the collective unconscious and search of lost time, the artist demonstrates the genuine art of remember- ing. One of the best suspended sculptures expressing the spir- it of the whole epoch was the «Breathless» commissioned in 2001 by the Victoria and Albert Museum. That permanent in- stallation emphasizes the spatial pause at the turn of the expo- sitional way describing the centuries-old traditions of the Brit- ish arts and crafts. The artist collected old wind instruments covered with dust in boxrooms of the British Legion, Salvation Army and other XIX century voluntary societies, which nobody played anymore, to use them as the basic material. Coherent in her passion for iconic monuments and releasing their potential, Parker consigned ‘fixing’ the last gasp of Victorian trumpet to the famous symbol of the same epoch – Tower Bridge. The en- tire band was flattened by one of the 22-ton batteries making up the bridge’s hydraulic elevation mechanism. In the muse- um, the instruments, having experienced the press of history, go through the act of resurrection while being lifted up to almost utopian level. The artist insisted on removing the overhead lap in the huge circular medallion, and in that space between the floor and the ceiling, on a virtual base, she ‘sculptured’ under the mask of armorial rose the silver relief of soundless trum- pets. The composition has two perception levels – from the up- per and lower floors. In one case – in the back lighting condi- tion – we have clear graphics of black silhouettes, in the other case – the underfoot pool of silver-sparkling pliable surface and shining – the permanent satellites, i.e. the light and shade. The vibrating membrane of the conceptual art installed un- der the skin of the British identity museum produces the whole ensemble of implications. Curiously enough, this is an efficient monument of the labor class endurance – indeed, a brass band in England is the musical equivalent of the ‘stiff upper lip’. And at the same time these are the silver skeletons taken out of the closet of the extinct empire, which originated the Museum of Queen Victoria itself. And to some extent – Sergeant Pepper’s lonely hearts band. Beside the symbolic and ethic imprint of time ‘at the last gasp’, the Parker’s observation is extremely rel- evant in the museumological context as well – it is hard to im- agine more adjusted and radical balance of care towards legacy and meta-cultural amnesia. Despite the bias towards deconstructive techniques, Parker’s creativity is deeply humane. At that, the sublime and inspira- tional ‘ready-made’ is not without the irony (the author does not feel shy to confess to liking the metamorphoses of the tom- cat from «Tom and Jerry» cartoon). All in all, her favorite genre is comedy drama.

«Бездыханное», 2001 | Breathless, 2001

га она реализовала природную любознатель- ность к современной физической теории кос- могенеза, приложив ее к предельно земному национальному увлечению англичан садо- водством. Размещенный в центре взрыва све- тящийся шар проявляет загадочную темную материю, разбрасывая тени от досок и утвари в пространстве галереи. Волшебный фонарь, совмещенный с театром теней, делает интим- ным и приватным непредставимый момент рождения вселенной. Вариации взвеси и испытания вещей до- стигли в 1995 году интригующего воплощения в перформанс-инсталляции «Может быть» (The Maybe). В течение семи дней по 8 ча- сов кряду на глазах у многочисленных посе- тителей галереи «Серпентайн» актриса Тиль- да Свинтон лежала в стеклянном боксе, слов- но спящая красавица в хрустальном гробе – только в джинсах и тапочках. Естественно – девушка прикорнула между полом и потол- ком. Сильный «телесный» образ отлетающей во сне души выглядит синхронной полемикой с парящими в аквариумах с формальдегидом мертвыми животными Херста.

тАтLIN news 6|48|65 2008 71