TATLIN NEWS #48

толки – высокие, дверные проемы – широкие. мы заказали но- вые двери по старым образцам. изначально было четыре боль- ших комнаты. когда стали ломать стены, открылось огромное пространство: зеркало сцены. я просто ахнул! то, что нужно. дом будто ждал, что после офиса предприятия «полиграфист», после наркологической больницы и детского садика в нем водворится театр. – Тайников не находили? – на сцене у нас был паркет. старый, мы, прыгая, быстро его привели в негодность. много денег ушло на ремонт покрытия сце- ны. вся труппа целую неделю из подпола вытаскивала грязь. вы- везли четыре камаЗа мусора. находили гвозди, подковы, какие- то баночки, головку от куколки. все старинное, дореволюцион- ное. насчет тайников не знаю, но сторожа говорят, что ночами здесь все время что-то скрипит. будто кто-то ходит. я своим сто- рожам завидую: это же здорово – бродить ночью по старому дому и представлять себя дворянином или урядником. – Сложно переносить спектакль с обжитой площадки в другое сце- ническое пространство? – нашим прежним пристанищем был подвал. там прямо на сце- не стоял огромный столб, который мешал половине зрителей ви- деть то, что происходит на сцене. тут подобных «препятствий» нет. Что-то перенеслось без проблем. а те спектакли, которые воспротивились переносу, постепенно ушли из репертуара. в но- вых постановках – в «гамлете», «короле лире», «женитьбе» – главной декорацией становится сам дом. актеры выходят из ко- ридора, появляются из-за массивных дверей. понятно, что когда мы едем на гастроли, мы не можем увезти с собой интерьер. го- ворим принимающей стороне: нам нужны двери. Фотографируем их. если сделаете такие, приедем и будем играть. двери откры- ваются и закрываются, актеры входят и выходят – это уже часть спектакля, элемент художественного замысла. – Вы родом из Казахстана, но жизнь свою связали с Екатеринбур- гом. Почему не перебрались в Москву, как сделали многие даровитые свердловчане – режиссеры, музыканты, литераторы? – Честно сказать... я жил полтора года в германии и думал там задержаться навсегда. была возможность остаться в америке. тоже навсегда. к счастью, я не сделал этого. долгое время я оби- тал в коммуналке, потом была однокомнатная квартира. денег, за- работанных в германии, хватило на то, чтобы купить новое жи-

лье – пять комнат в старом доме, с высокими потолками. о такой квартире я долго мечтал. когда в середине девяностых задумался о переезде в москву, я начал подсчитывать, во что это выльется. в лучшем случае – двухкомнатная в Чертаново. а тут живу в цен- тре города. у меня одиннадцать кошек. огромная библиотека. как их перевозить? я только-только набрал несколько курсов драма- тургов – потом из них вышли и сигарев, богаев, и архипов, и мно- гие другие. Чувствовал ответственность перед учениками. а рабо- та ... пьесу ведь и по электронной почте можно послать. в любую точку планеты. я остался в екатеринбурге из-за своей лени. За что благодарю судьбу. меня здесь все знают. на улице здороваются. кто-то любит, кто-то ненавидит – это уже не важно. я себя здесь человеком чувствую! в эту землю буду я закопан. никуда отсюда не уеду. и слава тебе, господи! – Рождаешься в одном месте, а пригождаешься в другом. Вопреки известной пословице. Вы вот стали драматургом свердловским, а не казахстанским. Почему? – стоит ли мне думать об этом? теперь-то ничего уже не изме- нится, потому что судьба сложилась так, как сложилась. – Здесь что, воздух особенный? – тут нет высокомерия. нет московского снобизма. я не вы- ношу фальши и лжи. в столичной тусовке люди могут целовать- ся при встрече и при этом ненавидеть друг друга. в екатеринбур- ге – иначе. если я не люблю кого-то, я с ним не общаюсь. все ме- рить на бабло? да пропади оно пропадом, не надо мне этого бабла. ненавижу фальшивый театр. сидишь на некоторых спектаклях и чувствуешь стыд: неужели ты отдал жизнь этому бутафорскому барахлу? если бы я жил в москве, пришлось бы общаться с теми, кто мне неприятен. лучше уж запереться в квартире. но зачем тог- да переезжать? – Есть ли для вас в театральном мире бесспорный авторитет? Че- ловек, к мнению которого вы готовы прислушаться. Даже если бы он говорил что-нибудь не хвалебное, вроде: «твои спектакли недостаточ- но аскетичны». – в екатеринбурге нет. вот если бы пришел лев додин и ска- зал нечто подобное, я бы прислушался. сколько людей – столь- ко мнений. я знаю, что говорят о моем театре: «дворовый театр», «клуб по интересам». какая разница! не стоит об этом думать. я должен работать, делать то, что мне нравится. Чего я стою на са- мом деле, выяснится через двадцать лет после моей смерти. мо-

146 татLIN news 6|48|65 2008